Иллюстрации

Джакомо Кваренги. Рисунок павильона-руины в парке имения А.А. Безбородко в Полюстрове. 1780-е. МСМБ. Влияние образа античной руины на архитектурное творчество

Скульптуры фронтона храма Афины Ахайи на о. Эгина. 500-480 до н.э. Глиптотека, Мюнхен. Пример интеграции разрозненных фрагментов

Танец. Фрагмент этрусской росписи гробницы Атлетов в Тарквинии. VI—Vв. до н.э. Италия. Тонирование утрат живописи более темным, чем оригинал, тоном согласно законам гештальт-психологии (I960—1970-е)

Церковь Спаса Нередицы в Новгороде. 1199. После реставрации по проекту Г.М. Штендера, Л.М. Шуляк, С.Н. Давыдова (1950-е). Пример восстановления разрушенного памятника по формуле "dovera, comera" ("где было, как было")

Конструкция крепления тыльной стороны «Маэста» Дуччо. 1311. Кафедральный собор, Сиена. Реставрация под руководством Ч.Бранди (1953—1957). Пример интервенции в структуру деревянной основы живописи ради сохранения памятника

Винсент Ван-Гог. Пейзаж. Фрагмент. Музей Родена, Париж. Макрофотография фрагмента в боковом освещении, показывающая фактуру красочного слоя картины

Фрагмент стенной росписи на арке капеллы Санта Кроче. Флоренция. XIVв. Пример включения фрагмента росписи в архитектурную композицию

Ван Мегерен. Христос в Эммаусе. Около 1940. Подделка под Вермеера Дельфтского

Рисунки, демонстрирующие зрительные иллюзии при восприятии изображений:
1. Иллюзия Мюллера-Лайера, или иллюзия стрелы, когда равные по длине линии кажутся различными в зависимости от положения угольников.
2. Куб Неккера, демонстрирующий смещения в восприятии пространственных отношений, когда кажется, что отверстие сделано то в одной плоскости куба, то в другой.
3. Иллюзия Понцо, или иллюзия железнодорожных путей, когда равные по длине линии кажутся разными внутри сходящихся линий.
4. Иллюзия Геринга, или иллюзия веера, когда две горизонтальные совершенно прямые линии кажутся вогнутыми.
5. Так называемая «Невозможная фигура»

Ян Ливенс. Портрет старика. 1640-е гг. Музей герцога Антона-Ульриха в Брауншвейге. Фотографии оригинала (слева) и современной копии (справа) в рассеянном и боковом освещении, демонстрирующие роль фактуры красочного слоя в определении подлинности произведения

Симоне Мартини. Мадонна с Младенцем. Начало XIVв. Пинакотека, Сиена. Проявление потенциального единства целого в сохранившихся фрагментах композиции

Агесандр, Полидор, Афанодор. Лаокоон с сыновьями. Около 40 г. до н.э. Рим, Ватикан. Вид скульптурной группы после воссоздания утраченных частей скульптором Монторсоли в 1532 г.

Лаокоон. Современное состояние. Скульптурная группа после удаления реставрационных доделок Монторсоли и замены их недавно найденными фрагментами оригинала. Пример дереставрации

Руины разрушенной в годы второй мировой войны церкви Кайзер Вильгельм Кирхе (1895) в Берлине. Руина как мемориальный и художественный образ в современной архитектурной среде

Церковь Параскевы Пятницы на Торгу. 1207. Новгород. Реставрация по проекту Г.М. Штендера (1954—1962). Пример аналитической реставрации с выявлением разновременных элементов

Церковь Феодора Стратила на Ручью. 1361. Новгород. Реставрация по проекту Л.М. Шуляк 1951-1954 гг. Пример реконструкции с целью восстановления первоначального трехлопастного покрытия храма

Церковь Спаса на Ильине улице. 1374. Новгород. Реставрация по проекту Л.М. Шуляк 1951-54 гг. Пример сохранения позднего восьмискатного покрытия XVI в. с реконструкцией главы в стиле того времени (интерпретация памятника в процессе реставрации)

Арка Августа. Iв. н.э. Римини, Италия. Реинтеграция фрагмента античной арки посредством сохранения общего силуэта, возникшего в эпоху Средневековья (аналитическая реставрация)

Икона Апостола Симона. Из иконостаса церкви Успения Богоматери с Пароменья. Фрагмент. Середина XVв. Псковский музей. Икона раскрыта в Мастерской реставрации живописи Института имени И.К. Репина в 1991— 1997, под руководством Ю.Г. Боброва. Стрелками отмечены участки проб красочного слоя для микрошлифов

Икона Богоматери Умиление Старорусской. Новгородская школа XIIIв. Раскрыта в Государственном Русском музее в 1928-1934 И.Я. Челноковым. Пример археологической реставрации с сохранением поздних вставок живописи

Икона Богоматери с Младенцем и св. Екатериной. Вторая половина XVв. Патмос. Музей Бенаки, Афины. Образец эстетизации утрат живописи

Леонардо да Винчи. Тайная вечеря. Фрагмент. 1495 — 1497. Трапезная монастыря Санта Мария делле Грацие, Милан. Современное состояние сохранности авторской живописи перед последней реставрацией)

Фидий. Фрагмент мраморного фриза Парфенона. 447—438 до н.э. Музей Акрополя, Афины. Пример придания целостности фрагменту: утраты части торса воина слева, его щита, руки фигуры юноши около лошади и части шеи лошади дополнены резьбой по камню в условной манере, в то время как весь фрагмент обрамлен нейтральным фоном

Бронзовая статуя Марка Аврелия. Фрагмент. IIв. Рим. Состояние после реставрации (1989) — выявлены остатки первоначального золочения

Антуан Жозеф Гро. Портрет Жозефины. Фрагмент. Музей Шерэ, Ницца. Макрофотография участка с радиальным кракелюром грунта и красочного слоя

Структура грунта и красочного слоя иконы XVв. Микрофотография (х400). Мастерская реставрации живописи Института имени И.Е. Репина

Дуччо. Маэста. Сцена Преображения. Фрагмент. Макрофотография фрагмента синего гиматия Христа и микрофотография (х400) этого же участка

Алтарь Хермена Роде. 1481. Церковь Нигулисте, Таллин. Фрагмент скульптуры в процессе удаления записей. Реставрация ГосНИИР под руководством О.В.Лелековой (1980-е)

Статуя Прокнэ, наблюдающей убийство ее сына Итиса. Около 440 до н.э. Музей Акрополя, Афины

Эрехтейон. 421-405 гг. до н.э. Акрополь, Афины. Современное состояние. Пример восполнения поврежденной кладки стены новыми блоками камня, но выделенными легкой рустовкой. Статуи кариатид заменены копиями

Неизвестный святой. Фрагмент стенописи ц. Спаса на Ковалеве в Новгороде. 1380. Использование методики анастилоза при реставрации разрозненных фрагментов фрески. Реставраторы А.П. и В.Б. Грековы (1960-1980-е гг.)

Гюбер Робер. Архитектурная фантазия с каналом. 1783. Государственный Эрмитаж. Художественная поэтизация археологических развалин

Воссозданный плафон Третьей Антикамеры Екатерининского дворца в Царском Селе. Фрагмент. Воссоздание по проекту А.А. Кедринского, роспись бригады художников-реставраторов под руководством ЯА. Казакова (1980-е)

Кора. 510 до н.э. Музей Акрополя, Афины. Древнегреческая мраморная статуя со следами первоначальной раскраски

Ретушь в технике траттежио (trattegio) на основе принципа оптического смешения чистых цветов. Влияние опыта импрессионизма на технику реставрации

Эскиз воссоздания плафона Ш-ей Антикамеры Екатерининского дворца в Царском Селе. Бригада реставраторов под руководством Я.А. Казакова. Пример имитации искусства прошлого

Святой воин. Фрагмент фрески церкви Спаса на Ковалеве. 1380. Новгород. Образец работы реставраторов А.П. и В.Б. Грековых по подбору разрозненных фрагментов стенной росписи

Чимабуэ. Распятие. Конец XIII в. Капелла Сайта Кроче, Флоренция. Фрагмент после реставрационной ретуши утрат живописи. Реставрация У. Бальдини (1970-е)

Святое семейство. XVIв., Италия. Частное собрание. В процессе раскрытия из под поздних записей. Пример интерпретации образа в результате реставрации

Святое семейство. В результате удаления записи раскрыто авторское изображение св. Иосифа. Восстановление первоначального авторского замысла в результате дереставрации

Макрофотография участка живописи с отслоениями и осыпями пастозного красочного слоя

Капитель галереи Комунале. XVв. Прато, Италия. Реставрационная ретушь восполненных частей архитектурного элемента с целью интеграции формы.

Полихромная деревянная статуя епископа. Италия, XIVв. Музей Баржело, Италия. Образец реставрационной ретуши в технике траттежио (trattegio) в полихромной пластике

Фрагмент с участком реставрационной ретуши

Палаццо Санседони. XIVв. Сиена. Конференц-холл. Реконструкция по проекту Агостино ди Джованни и Агноло ди Вентури (1970-е гг.). Пример восстановления старинных помещений с применением современных по стилю восполнений утраченных частей с целью приспособления к новым функциям

Неизвестный художник XVIIIв. Путти. Фрагмент декоративной росписи в замке Тиде, Швеция. Пример значительного потемнения лаковой пленки в результате оксидации

Фрагмент живописи, покрытый лаком на сохнущем масле или с добавлением сиккативов, что способствует сильному пожелтению лаковой пленки и образованию кракелюра в лаковом слое

Благовещение. Начало XVв. Италия. Пример сочетания различных приемов реставрационной ретуши в зависимости от размера утрат.

Святая Лукреция. Фламандская школа. XVIIв. Музей в Бое, Франция. Общий вид в обычном освещении, при котором поздние записи почти не различимы

Святая Лукреция. Фотография в отраженном ультрафиолете, при котором отчетливо видны многочисленные поздние записи на изображении

Чимабуэ. Распятие. Фрагмент с изображением Богоматери. Пример так называемой «критической интерпретации» при восполнении утрат: агрессивное воздействие реставрационной ретуши на восприятие целого

Икона «Спас Вседержитель». XIXв. В процессе консервации. Мастерская реставрации института имени И.Е. Репина. Утраты авторской живописи приходятся на участки концентрации зрительского восприятия

Икона Св. Георгия. Новгородская школа, XIIв., ГТГ, Москва. Реставрация 1920-30-х гг. под рук. Ю.Олсуфьева. Пример археологической музеефикации объекта (аналитическая реставрация), когда целостность изображения достигнута благодаря сохранению разновременных фрагментов

Бронзовая статуя Томаса Бентона. Сент-Луис, США. Фрагмент. Состояние до консервации (слева) и после удаления окислов бронзы (справа). Пример отрицательного эстетического эффекта патины времени

Фрагмент пейзажной картины в процессе утонынения потемневшей лаковой пленки. Пример образно-колористического искажения подлинности произведения в результате деградации лака

Евфимий Великий. Византия. Начало XVв. Монастырь Хиландар, Афон. Пример того, как утраты красочного слоя по контуру создают новый художественный образ (реставрация как явление пост-модернизма)

Богоматерь Одигитрия. Византия. Конец XIIIв. Монастырь Хиландар, Афон. Эстетический эффект «нейтральной» ретуши утрат живописи (проблема непреднамеренной интерпретации памятника при реставрации)

Разрушенный фасад Екатерининского дворца в Царском Селе. Фотография 1943 г. Архив ГМЗ «Царское Село»

Фасад Екатерининского дворца после реставрации согласно принципу «где было, как было»

Фрагмент декоративного скульптурного убранства Екатерининского дворца в Царском Селе. Образец воссоздания скульптуры с использованием сохранившихся частей подлинной резьбы XVIII в.

Мраморная статуя бегущей Ирис (?). Западный фронтон Парфенона. Vв. до н.э. Британский музей, Лондон. Пример упорядочения сохранившегося фрагмента минимальными реставрационными средствами

Сусанна Арвин. Картина. 1994. Влияние эстетики поврежденной древней иконы на стилистику пост-модернистского искусства

Марсель Дюшам. Фонтан.1917. Музей современного искусства, Стокгольм. Пример придания обыденным предметам статуса произведения искусства

Резное деревянное панно из интерьеров Екатерининского дворца в Царском Селе. В процессе реставрации. Исчезновение различий между подлинными остатками оригинала и реставрационными дополнениями резьбы под слоем новой позолоты.