ТЕМА 18. ПОДГОТОВКА И ОФОРМЛЕНИЕ РЕСТАВРАЦИОННОЙ ЖИВОПИСНО-ГРАФИЧЕСКОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ
1 часть. Цель работы
- зафиксировать с помощью условных обозначений дефекты состояния стенописи /видимые и скрытые/, в определённом масштабе, зондажи, пробы в т.ч. выполненные предыдущими реставраторами, основные выполненные реставрационные операции, прописи на изображениях древней и поздней живописи.2 часть. Значение живописно-графической документации в реставрационной практике:
1.Дополняет текст отчёта.2.Имеет преимущество перед текстом в виду большей визуальной информативной ёмкости, "сигнальные знаки" позволяют профессионалам в течение нескольких минут - получить представление об объекте его сохранности и выполненных процессов.
3 часть. Виды живописно-графической документации.
Схемы-картограммы фиксируют состояние живописи на разных этапах работы:1.До реставрации /материал: карандаш, миллиметровка, цветовая маркировка, условные обозначения/.
2.Схемы состояния памятника после реставрации с обозначением выполненных процессов, особенно скрытых /материал: туш, калька, цвет/
4 часть. Требования к оформлению схем-картограмм:
1.Должна быть единообразность для комплекта схем одного отчёта2.На схемах в изображённом масштабе даётся чертёж развертка стены свода и т.д. /вместо развёртки может быть чертёж-развёртка памятника, их оси, для куполов, сводов, их проекция/.
3.Выбор масштаба зависит от общего размера памятника, его конструктивных частей, от размера композиции и насыщенности рисунка.
Масштаб соблюдается в пределах схем всего отчёта. Для фиксации отдельных деталей изображения может использоваться другой масштаб.
4.Рисунок композиции наносится схематично, прориси должны воспроизводить характерные особенности оригинала и масштабно соответствовать размерам подлинника.
5.На схему наносятся условные обозначения дефектов состояния
живописной поверхности и др.
Под чертежом или сбоку в рамках помещаются условные знаки
для обозначения дефектов живописи.
6.Пояснительные надписи к чертежам.
Заголовок:
1.строка - название памятника, сюжета, его датировка
2.строка - наименование части интерьера /более мелким шрифтом/. Шрифт и размер зависят от общего масштаба схемы /не рекомендуется крупный и жирный шрифт/.
7.Размер листа схемы в одном направлении не должен превышать 62 см. /ширина бумаги типографской копировальной машины /1980//
8.Компановка листа чертежа:

1- заголовок
2- чертёж в средней части листа
3-линейный масштаб
4-условные обозначения
5-рамка 1 см. от края листа 6-штамп /в правом нижнем углу примыкает к рамке размер произвольный, примерно 10x13 см./
5 часть. Оформление живописно-графических материалов проекта реконструкции памятника.
1.Готовится при воссоздании утраченной живописи.2.Включает: картоны, эскизы, кальки, шаблоны, выкраски и т.п.
3.Все эти листы оформляются аналогично схемам, сопровождаются пояснительными надписями и штампами /помещают снаружи или на обороте/.
Примечание: складывают таким образом, чтобы можно было прочесть информацию на штампе.
| организация | |||
| памятник | |||
| название чертежа | |||
| руководитель организации | Ф.И.О. | подпись | М 1:20 |
| руководитель работ | |||
| чертил | № листа | ||
| картограмму составил | |||
| калькировал | дата | ||
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ ГРАФИЧЕСКИХ СХЕМ ДЕФЕКТА И РАЗРУШЕНИЯ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ:
- трещины в кладке
- утраты штукатурки с обнажением белокаменной кладки
- с обнажением кладки из плинфы
- из дикого камня
- кладки из кирпича
- с обнажением левкасных гвоздей (кляммеров)
- отставание штукатурного грунта от кладки (однослойное)
- отставание штукатурного грунта от кладки с шатанием и вздутием
- трещины в штукатурном слое
- деструкция верхнего штукатурного слоя
- глубокая деструкция штукатурного слоя
- расслоение штукатурного слоя
- старая бортовая обмазка в хорошем состоянии
- старые вставки цементной штукатурки
- старые вставки гипсовой штукатурки
- старые вставки глиняной штукатурки
- утраты красочного слоя (потертость, смытость)
- шелушение красочного слоя
- распыление красочного слоя
- темперно-клеевая запись
- масляная запись
- поверхностные загрязнения
- поражение плесенью
- пушистые высолы (емчуга)
- стекловидные высолы (емчуга)| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика хранения и реставрации. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
Утраченные Шедевры
Музыкальный вокзал в Павловске был построен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера и открыт 23 мая 1838 года. Вокзал был местом собраний высшего общества, его еще называли «летней филармонией». Вокзал сгорел во время Великой Отечественной войны, фундамент разобрали и соорудили на его месте спортивную площадку.
Кстати
Нейтральным тоном тонировал утраты красочного слоя В.О. Кириков при реставрации стенописей XII в. Георгиевской церкви в Старой Ладоге в 1928 г. «Благодаря... грязи, оставленной мной на местах утрат, - писал он, - очень соблюден контур старый, и фигуры делаются или принимают более цельный вид. Все это я делаю, как на иконах».






Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) - национальный музей русского изобразительного искусства X - XX веков. Находится в Москве и носит имя своего основателя московского купца и текстильного фабриканта Павла Михайловича Третьякова. Торжественное открытие галереи состоялось 16 мая 1893 г. 3 июня 1918 г. Третьяковская галерея была объявлена «государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики» и получила название Государственная Третьяковская галерея. Директором музея был назначен Игорь Грабарь. При его активном участии в том же году был создан Государственный музейный фонд, который вплоть до 1927 г. оставался одним из важнейших источников пополнения коллекции ГТГ.
