ТЕМА 17. Порядок составления и оформления "Методики реставрации" и "Реставрационного задания"
1 часть. "Методика реставрации произведения монументальной живописи"
(см. инструкцию, п.7,5-7,10) является основным документом, определяющим характер и технологию ведения консервационно-реставрационных работ памятника (соблюдение её положений обязательно для исполнителей).Для каждого конкретного памятника (произведения) разрабатывается своя методика. В ходе реставрации методика может уточняться, дорабатываться. В случае использования ранее апробированных методик (на аналогичных объектах), следует обосновать возможность применения их на данном объекте. Изменения утверждаются Контр. Рест. советом.
1. РАЗРАБОТЧИК - подрядная организация (или другое реставрационное учреждение). Бригадир.
2.СОГЛАСОВАНИЕ, ПРОЕКТ МЕТОДИКИ, выполненный на основе экспериментальных работ (см. выше). Согласовывается с Контрольной реставрационной комиссией и утверждается как "Методика реставрации (произведения) монументальной живописи (название памятника, произведения). (М.р. утверждена в Рос. органе охраны, выдавшем разрешение на реставрацию).
3.СОДЕРЖАНИЕ МЕТОДИКИ: выводы из результатов научно-исследовательских работ и собственно методика, в коей проводится рецептура, технология (способ проведения) всех операций с использованием различных приспособлений, инструментов экспедицией мероприятий а также требования по технике безопасности..
4.СТРУКТУРА МЕТОДИКИ: если методика (или Проект) передаются в организацию (учреждение) для согласования, утверждения, то она представляется в полном виде:
- титульный лист с указанием учреждения, фамилией руководителя paбот автора методики графами "Утверждаю", "Согласовано";
-Введение (задание на реставрацию, краткая выписка из исторической справки);
-выводы по итогам НИС и экспериментальных работ;
-характеристика рекомендуемых консервационных материалов (технич. наименование, ГОСТ или ТУ, мотивировка выбора.)
- методика реставрационных мероприятий;
- требования по технике безопасности.
5. ТРЕБОВАНИЯ к составлению и оформлению методики.
Порядок описания:
- различные виды работ (операция) даются по пунктам (отдельными абзацами).
- порядок описания должен отражать ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОЕ ведение всех реставрационных процессов (вначале консервация - укрепление всех составных частей памятника (основы грунта, красочного и защитного слоев), а уже затем прочие реставрационные мероприятия). При составления методики используется глагол в настоящем времени (7.в.: "укрепление грунта проводятся след. составом...") при описании выполненных работ
перечень их также должен соответствовать правильному, последовательному ведению процессом реставрации, но здесь используется глагол в прошлом времени: 7.в. "укрепление грунта (на определенных участках) проводилось составом..."
2 часть. "РЕСТАВРАЦИОННОЕ ЗАДАНИЕ"
содержит перечень и состав реставрационных мероприятий по пунктам (конкретно):1. Укрепить (глагол в повелительном наклонении) грунт и красочный слой,
2. В местах утрат подвести новый реставрационный грунт, и т.д.
Порядок описания п.п. должен соответствовать (отражать) последовательному принципу выполнения всех операций (Обоснование реставрационной программы). Утверждение (протокол) Рест. советом.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика хранения и реставрации. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
Утраченные Шедевры
Музыкальный вокзал в Павловске был построен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера и открыт 23 мая 1838 года. Вокзал был местом собраний высшего общества, его еще называли «летней филармонией». Вокзал сгорел во время Великой Отечественной войны, фундамент разобрали и соорудили на его месте спортивную площадку.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.






Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) - национальный музей русского изобразительного искусства X - XX веков. Находится в Москве и носит имя своего основателя московского купца и текстильного фабриканта Павла Михайловича Третьякова. Торжественное открытие галереи состоялось 16 мая 1893 г. 3 июня 1918 г. Третьяковская галерея была объявлена «государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики» и получила название Государственная Третьяковская галерея. Директором музея был назначен Игорь Грабарь. При его активном участии в том же году был создан Государственный музейный фонд, который вплоть до 1927 г. оставался одним из важнейших источников пополнения коллекции ГТГ.