TЕMA 8. ОПИСАНИЕ ТЕХНИЧЕСКОГО СОСТОЯНИЯ ПАМЯТНИКА И СТЕНОПИСИ ДО РЕСТАВРАЦИИ
Описание технического состояния памятника выполняется по итогам визуального натурного обследования памятника.
Характеристика технического состояния должна отражать следующие сведения об объекте:1.Эксплуатация памятника /кто арендует помещение, с какого периода, какие работы проводились и какие изменения произошли в состоянии памятника/
2.Факты последнего ремонта, реставрации /дата, характер и объём работ, отметить участки: вычинки основы, закладку проёмов или образование новых, крупные дополнения грунта и т.д./
3.Современное состояние памятника:
а. состояние глав, покрытий, сводов /наличие протечек/
б. состояние кладки фундамента, стен, опорных конструкций, перегородок и т.д./
в. состояние ограждающих конструкций: дверных и оконных проёмов /наличие полотен дверей, остекление, состояние столярки и т.д./
г. коммуникации /отопление, электропроводка и освещение, вентиляция, водоснабжение, канализация и пр./
д. гидроизоляция и состояние почвы /дренаж/ вокруг памятника.
4.Микроклимат в памятнике: температурно-влажностный режим /налажен или нарушен/, наличие приборов фиксирующих состояние температуры /термометры/ и влажности воздуха /гигрометры/ суточные и сезонные колебания температуры и влажности/ в зависимости от погоды отопления и т.д./
5.Состояние живописной поверхности росписи:
а. выделить крупные дефекты, связанные с условиями эксплуатации памятника, его микроклиматом, отметить крупные, проблемные участки концентраций определённых видов разрушений /своды, стены, распалубки/, связать их с причинными факторами / наличие протечек, ямчуги, плесени.../
б. дать характеристику состояния живописи по схеме: основа, грунт, красочный слой /записи/, покрывной слой;
в. отметить участки реставрационных поновлений, записей, тонировок и их современное состояние.
+ исследование климатических условий памятника предусматривает изменение температуры и влажности воздуха в различных зонах памятника в течении года. На основе суточных и сезонных показаний специалисты разрабатывают оптимальный режим хранения, куда входят: стабилизация ТВР, отопление, системы вентиляции, гидроизоляция и др.параметры.
6.Состояние иконостаса и икон:
а. крепость конструкций иконостаса /костяка, "тела"его/, крепления отдельных элементов;
б. наличие икон /к моменту реставрации/ или демонтаж/или отсутствие вообще/, способ их крепления в парусах /тябла, киоты и др./, крепость крепления в пазах /рамах, картушах/;
в. состояние иконописи/визуальный осмотр, основные виды видимых разрушений/;
г. состояние декора иконостаса:
-резьбы /накладной, из цельного материала массы, ажурной/
-позолоты, серебра: левкас, подготовка, способ золочения, серебрения/ листовое , твореное /сохранность, наличие"чинок", прописей /бронзой, др. составами/
-окраска /если есть/
-полихромная, монохромная, цветные лаки и др.
-накладки /материал: металлическая "басма", фольга, олово и др., деревянные, слюдяные и пр.; их вид /сплошные-дробницы, ажурные-розетки/; камни натуральные, искусственные /название, цвет, вид, огранка, крепление - другие виды декора /чернение/.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика хранения и реставрации. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
Утраченные Шедевры
Музыкальный вокзал в Павловске был построен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера и открыт 23 мая 1838 года. Вокзал был местом собраний высшего общества, его еще называли «летней филармонией». Вокзал сгорел во время Великой Отечественной войны, фундамент разобрали и соорудили на его месте спортивную площадку.
Кстати
Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.






Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) - национальный музей русского изобразительного искусства X - XX веков. Находится в Москве и носит имя своего основателя московского купца и текстильного фабриканта Павла Михайловича Третьякова. Торжественное открытие галереи состоялось 16 мая 1893 г. 3 июня 1918 г. Третьяковская галерея была объявлена «государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики» и получила название Государственная Третьяковская галерея. Директором музея был назначен Игорь Грабарь. При его активном участии в том же году был создан Государственный музейный фонд, который вплоть до 1927 г. оставался одним из важнейших источников пополнения коллекции ГТГ.
