ТЕМА 6. ОПИСАНИЕ ТЕХНИКИ ИСПОЛНЕНИЯ РОСПИСИ
1 часть. СХЕМА СЛОЕВ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
-покрывной слой-красочный слой
-грунтовый слой /под живопись/
-штукатурный слой
-основа /кладка/
2 часть. Методика описания.
1.порядок описания соответственно структуре слоев живописной поверхности /см.схему/2.технику исполнения живописи начинают описывать с основы, в той последовательности в которой мастер наносил эти слои
3.в пределах каждого слоя описывается:
а. материал
б. связующее
в. техника, приём исполнения слоя
г. внешний вид и т.д.
3 часть. Примерная схема описания слоев живописной поверхности
1. Стенаа. материал /кирпич /его размеры/, камень /происхождение//
б. связующие швов
-состав раствора /известь с наполнителем/
-толщина швов
-их оттенок /цвет/
в. система кладки /тычёк, ложок/
г. толщина стен /определить по проёмам/
д. фактура поверхности стен /бугристая, неровная/
2. Штукатурный слой /основание/
а. материал и связующее /известково-песчаный, цементно-песчаный, гипсовый, алебастровый, эмульсионный грунт/
б. наполнители /песок/ размеры фракции /мелко или крупнозернистый/, оттенок, /галька дроблёная, мраморная крошка, белый камень/толчёный/, кирпич битый /цемянка/, необожженный кирпич, керамика, трубчатые грунты /уголь древесный, волокна пеньки, солома - как капилляры и арматура//
в. количество, толщина слоев и их особенности
г. оттенок /цвет//холодный, тёплый/
д. структура грунта /плотный, твердый, рыхлый, пористый, хрупкий/
е. фактура поверхности /матовая, шероховатая, бугристая /неровная/, с перепадами уровней, с наклёпками/
ё. швы дневные /альфрейка//где проходят, размер грунта/
ж. графья /процарапывание/
-характер исполнения графьи
-вид графьи /по приёму наложения/
з. кляммеры /левкасные гвозди/
-количество на I квадратный метр
-материал
-время и способ изготовления/кованные литые и т.п./
-форма
3. Промежуточный слой /подготовительный слой под живопись/
а. его функции /выравнивающий, изолирующий, оттеночный слой/
б. виды и названия "подготовки"
-шпатлёвка
-обмазка /известковая/
-грунтовка /белая,цветная/
+масляная /свинцовые белила/
+болиус /17в., земляная краска со значительной примесью глины и известняка/
"фалёвский" грунт /масляная краска земляная + мел,19в./
-рефть /раствор толчёного угля на известковом молоке, подготовка под голубец/
в. внешний вид /толщина слоя, характер наложения/по всей иливыборочно//
4. Красочный слой.
а. техника исполнения /краски,пигменты их связующие/:
-фреска
-темпера /клеевая, яичная и т.п./
-клеевая
-масляная
-мозаика
-позолота, серебрение
-энкаустика и др.
б. фактура поверхности, манера, характер мазка /нанесение слоя/
-пастозно, корпусно, плотно
-лессировочно, тонко, жидко
в. пигменты /характеристика основных красок/
-цвет
-происхождение
-"помол"/зерно/
-колорит/общий/
г. приёмы живописные, последовательность письма:
-личное /карнация,санкирь,вохрения,подрумянка,пробела/
-одежды /складки/ общая тональность /темнения, света/
-фон /подкладка - рефть, голубец, охра /без рефти/, позолота и др./
-разгранки /обрамления/
-надписи /где, как, чем/
д. записи поздние:
-количество слоев
-техника каждого слоя /возможная привязка датировки/
-характеристика подробно последнего слоя /или видимого раскрытого/:
+запись полная, частичная пропись/что именно прописано/
+тонировки /где, как, чем выполнены/
+указать манеру, приём исполнения записи, "мазок", колорит ...
-подготовка /шпатлёвка, грунт/
г. позолота, серебрение
-где положена или что прописано /нимб, фон, складки /асист//
-техника исполнения /материал, связь/
+листовое /сусальное/
+"двойник" /золото+серебро/
+творёное
+матовое /ладан+сандарак/
+имитация /"бронза", "поталь" и т.д./
-подготовка под позолоту:
+клеевая /по клеевому левкасу наносится состав осетрового клея, .желатина или чесночного сока/
+полимент /связующая составная паста, масляная подготовка, воск+яйцо+сурик и др. составы, наносятся на левкас на винном или чесночном "подпуске"/
+"гульдфарба" /золотая краска/
+лак /цветной,"мардан"/МА-594//
+охра
5.Покровной /защитный/ слой.
а. материал /виды покрытий/:
-олифа /темпера, станковая живопись/
-лак /масло/
-воск со скипидаром /"глютень"/
-воско-смоляная мастика
б. характер наложения, толщина слоя
-плотный слой
-тонкий, лессировочный
-равномерно
-неравномерно /с затёками, сгустками, наплывами/
в. оттенок
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика хранения и реставрации. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?
Плесневые грибы чаще всего развиваются на иконах и декоре иконостаса со стороны живописи и позолоты, а также на настенных росписях. Часто причиной активизации развития плесневых грибов летом является конденсационное увлажнение стен и иконостасов, происходящее в весенний переходный период года.
Утраченные Шедевры
Музыкальный вокзал в Павловске был построен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера и открыт 23 мая 1838 года. Вокзал был местом собраний высшего общества, его еще называли «летней филармонией». Вокзал сгорел во время Великой Отечественной войны, фундамент разобрали и соорудили на его месте спортивную площадку.
Кстати
Наиболее ранние упоминания о применении дублирования картин, найденные в архивах Европы и России, относятся ко второй половине XVII в. Большинство картин, которыми мы любуемся сейчас в музеях мира, дублировано. Дублирование сыграло огромную положительную роль, позволив спасти от гибели наследие мастеров прошлого, работавших в технике масляной живописи.






Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) - национальный музей русского изобразительного искусства X - XX веков. Находится в Москве и носит имя своего основателя московского купца и текстильного фабриканта Павла Михайловича Третьякова. Торжественное открытие галереи состоялось 16 мая 1893 г. 3 июня 1918 г. Третьяковская галерея была объявлена «государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики» и получила название Государственная Третьяковская галерея. Директором музея был назначен Игорь Грабарь. При его активном участии в том же году был создан Государственный музейный фонд, который вплоть до 1927 г. оставался одним из важнейших источников пополнения коллекции ГТГ.