ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Обучайтесь под руководством опытного наставника.
Пепел Кондопоги. Почему вместе с Успенской церковью погибла часть всех нас
Опубликовано Владимир 10 август, 2018 - 18:41
Только что потеряли ещё одну жемчужину деревянного зодчества:(((
Успенская церковь была расположена на южной окраине современного города, в районе старинного села Кондопога, на берегу мыса в Кондопожской губе Онежского озера. Первый храм на этом месте появился в 1563 году. Современная церковь была возведена в 1774 году местными мастерами. Являлась уникальным памятником деревянного зодчества XVIII века.
Основной сруб представлял собой четверик (четырехгранное сооружение), на котором были установлены два расширяющиеся кверху восьмерика, увенчанные шатром. Общая высота храма составляла 42 м, длина - 24 м, ширина - 14,6 м. Внутри до пожара сохранялись иконостас в стиле барокко, потолок с уникальными росписями ("Небо").
Ранее церковь входила в состав храмового комплекса с колокольней (построена в 1831 году, сгорела в 1927 году или, по другим данным, разобрана в 1930 году) и зимней Рождественской церковью (построена в 1857 году, разобрана в 1960 году). С момента постройки в XVIII веке церковь не перестраивалась, не обшивалась тесом, в отличие от большинства деревянных церквей в Карелии. В 1918 году Онежская экспедиция под руководством Игоря Грабаря поставила храм под охрану (статус был подтвержден постановлением Совета министром РСФСР от 30 августа 1960 года).
Первые научные реставрационные работы были проведены в 1927 году. В 1930 году храм был закрыт, последний священник - Иоанн (Лядинский) - расстрелян в 1937 году. В 1941-1944 годах церковь находилась на территории, оккупированной Финляндией. В это время в храме проводились православные и лютеранские службы.
В 1990-х годах в церкви возобновились воскресные службы. Последняя крупная реставрация была проведена в 1999 году. В 2015 году, согласно экспертизе технического состояния, Успенская церковь, особенно ее шатер, находились в неудовлетворительном состоянии, около 25% сруба имели повреждения.
Являлась памятником градостроительства и архитектуры федерального значения. Входила в состав муниципального учреждения культуры "Кондопожский музей".
https://www.youtube.com/watc...
- ❤ 74
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
Реставрация в Ярославле.
- Вы должны зарегистрироваться/войти для размещения сообщения в эту группу.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Новые обсуждения
Опрос
Полезность
Картина
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
А знаете ли вы?
Кстати
Архитектура
Незыблемость основных принципов археологической реставрации была подтверждена решением II Международного конгресса архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам, состоявшегося в 1964 г. в Венеции. Это решение получило название Венецианской хартии. Венецианская хартия ставит на первое место консервацию памятников, ограничивая область реставрации: «реставрация должна производиться в исключительных случаях». Мотивировка реставрации — требования сохранности памятника, а также стремление подчеркивать его эстетическую или историческую ценность. Методы такого выявления ценности строго ограничены. Прежде всего необходима безусловная документированность: «реставрация должна прекращаться там, где начинается гипотеза».
Кстати
Керамика
Подобные трудности могут возникнуть и вследствие такого явления, как внутреннее напряжение, которое обнаруживается в керамическом материале, когда изделие разбито. Это явление проявляется в разной степени и не зависит от того, на какое количество фрагментов разбито изделие. <…> Поэтому именно еще в процессе сборки фрагментов реставратор должен предусмотреть равномерное распределение неточностей, чтобы неизбежные дефекты склейки были менее всего заметны, ни в коем случае не искажая форму изделия и не нарушая целостность восприятия элементов декора.
Отправить комментарий