ОХРАНА ТРУДА И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ
Охрана труда и техника безопасности в первую очередь связаны с использованием в той или иной мере токсичных и пожароопасных материалов. Поэтому и в лабораторных, и в полевых условиях должны проводиться все необходимые мероприятия, обеспечивающие безопасность работы реставраторов. К мероприятиям общего порядка можно отнести правильно функционирующую систему приточно-вытяжной вентиляции, проведение ряда работ в вытяжных шкафах или в специальных вытяжных устройствах, правильное хранение указанного типа материалов. К индивидуальным мерам защиты относится знание и строгое соблюдение инструкций по технике безопасности, правильная организация труда, использование защитных мер - респираторов с соответствующими фильтрами, резиновых перчаток, защитных очков и др.
Основной процесс, требующий защиты - глубинная пропитка ксилольными и спирто-ксилольными растворами ПБМА. В стационарной лаборатории она проводится только в помещении пропиточной, реставратор должен работать в респираторе, и не находится в помещении больше необходимого времени.
В помещениях для общереставрационных процессов, где проводится расчистка, применяются различные растворители. Следует обращать внимание на то, чтобы на рабочих столах они находились в небольших количествах в стеклянной посуде с двойными пробками строго маркированные.
В полевых условиях не следует вести закрепление и заклейку в самое жаркое время дня, чтобы избегать усиленного испарения растворителя. Учитывая, что ксилольные пары, в основном, сосредотачиваются в нижних частях помещений, следует строить работу так, чтобы не оставаться в них после пропитки росписей на стенах.
Условия раскопок вызывают необходимость проведения еще ряда мероприятий по охране труда. По мере углубления раскопа следует непрерывно следить за состоянием стен, арок, сводов, особенно полуразрушенных: в угрожаемых местах необходимо ставить специальные крепления или же обрушивать нависающие части. В раскапываемые помещения должны быть сделаны удобные и безопасные трапы для входа и выхода с учетом того, что по ним будут выносить в горизонтальном положении тяжелые щиты с росписями.
Строгое соблюдение всех мер техники безопасности и охраны труда является обязательным условием работы реставраторов, как в полевой обстановке, так и в лаборатории.
Изложенный метод реставрации монументальной живописи, извлекаемой при археологических раскопках, основан на использовании обратимых материалов на всех этапах обработки. В этом заложены возможности его совершенствования.
Широкий диапазон технологических возможностей позволяет применять этот метод в различных условиях с дифференцированным подходом к особенностям каждого памятника.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика хранения и реставрации. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?
Плесневые грибы чаще всего развиваются на иконах и декоре иконостаса со стороны живописи и позолоты, а также на настенных росписях. Часто причиной активизации развития плесневых грибов летом является конденсационное увлажнение стен и иконостасов, происходящее в весенний переходный период года.
Утраченные Шедевры
Музыкальный вокзал в Павловске был построен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера и открыт 23 мая 1838 года. Вокзал был местом собраний высшего общества, его еще называли «летней филармонией». Вокзал сгорел во время Великой Отечественной войны, фундамент разобрали и соорудили на его месте спортивную площадку.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.






Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) - национальный музей русского изобразительного искусства X - XX веков. Находится в Москве и носит имя своего основателя московского купца и текстильного фабриканта Павла Михайловича Третьякова. Торжественное открытие галереи состоялось 16 мая 1893 г. 3 июня 1918 г. Третьяковская галерея была объявлена «государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики» и получила название Государственная Третьяковская галерея. Директором музея был назначен Игорь Грабарь. При его активном участии в том же году был создан Государственный музейный фонд, который вплоть до 1927 г. оставался одним из важнейших источников пополнения коллекции ГТГ.