ОБОРУДОВАНИЕ ЛАБОРАТОРИИ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
Размещение стационарной (музейной) лаборатории реставрации монументальной живописи, ее площадь, кубатура, оборудование определяются двумя основными положениями:
а - крупными габаритами снятых со стен росписей, вся обработка которых (до монтировки на новую основу) проводится при горизонтальном их положении;
б — использованием в больших количествах в той или иной мере токсичных растворителей. Именно второй фактор диктует необходимость большой кубатуры (высоких потолков) помещений с достаточным воздухообменом. Все помещения с учетом их специфики должны быть оборудованы приточно-вытяжной вентиляцией.
Лаборатория должна располагать одним или несколькими помещениями для обще- реставрационных процессов (в соответствии с числом сотрудников) и несколькими специализированными: для процессов закрепления - «пропиточная», для удаления солей - вымачивания - «моечная», для монтировочных работ, для хранения реставрационных материалов (в том числе и пожароопасных) и документации, кладовой для размещения привезенных из экспедиции упакованных фрагментов снятых росписей.
В помещениях для обще реставрационных процессов, где расположены основные рабочие места, кроме индивидуальных рабочих столов (желательно со складными подстольями и крышками, размером 1,2x2,2 м), должны быть большие (длинные и относительно узкие) столы длиной 3-4 м, шириной 1,2-1,3 м. На длинных стенах помещений целесообразно расположить узкие полки и крепления для установки в вертикальном положении смонтированных фрагментов, наряду с лампами дневного света эти помещения должны иметь большие окна, обеспечивающие и естественное освещение.
«Пропиточная» должна представлять собой изолированное, непроходное помещение с усиленной вентиляцией. В нем устанавливают соединенные с вытяжной системой пропиточные камеры двух-трех габаритов, столы для замедленной сушки росписей и стеллажи для размещения росписей при открытой сушке. Учитывая, что значительная часть применяемых растворителей относится к разряду легко воспламеняющихся (ЛВЖ), все оборудование должно быть согласовано с правилами противопожарной безопасности. С учетом этого трех-пятидневный запас растворов и растворителей может храниться в специальных сейфах, в этом же помещении или примыкающем к нему.
В «моечной» могут быть сосредоточены все процессы, связанные с употреблением воды - удаление солей из росписей, промывка лесса - (также от солей). Там же - и соответственное оборудование - раковины, ванны, дистиллятор, кипятильник. Следует обеспечить удобную подачу воды на щиты для вымачивания росписей. Здесь же следует иметь стол для сушки росписей после вымачивания.
В помещении для монтировочных работ должен находится большой стол для предварительной раскладки и примерки фрагментов росписей перед монтировкой и самой монтировки, отдельный стол с весами для взвешивания компонентов пенопласта и электромешалка для их перемешивания. Все работы по напениванию следует проводить под усиленной вентиляцией. В этом же помещении можно поместить и другие электроприборы - электроплитки, размельчитель, сушильный шкаф в др.
В кладовой для хранения привезенных фрагментов росписи должно быть предусмотрено место для их распаковки. Документация, различные реставрационные материалы (не пожароопасные) могут быть расположены в отдельном помещении или в специальных шкафах в обще реставрационном помещении.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика хранения и реставрации. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
Утраченные Шедевры
Музыкальный вокзал в Павловске был построен по проекту архитектора А. Штакеншнейдера и открыт 23 мая 1838 года. Вокзал был местом собраний высшего общества, его еще называли «летней филармонией». Вокзал сгорел во время Великой Отечественной войны, фундамент разобрали и соорудили на его месте спортивную площадку.
Кстати
Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.






Государственная Третьяковская галерея (ГТГ) - национальный музей русского изобразительного искусства X - XX веков. Находится в Москве и носит имя своего основателя московского купца и текстильного фабриканта Павла Михайловича Третьякова. Торжественное открытие галереи состоялось 16 мая 1893 г. 3 июня 1918 г. Третьяковская галерея была объявлена «государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики» и получила название Государственная Третьяковская галерея. Директором музея был назначен Игорь Грабарь. При его активном участии в том же году был создан Государственный музейный фонд, который вплоть до 1927 г. оставался одним из важнейших источников пополнения коллекции ГТГ.
