Глава 4. ТОНИРОВАНИЕ УТРАТ КРАСОЧНОГО СЛОЯ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ

Тонирование утрат красочного слоя монументальной живописи является завершающим реставрационный цикл процессом и имеет целью восстановление эстетического восприятия художественного произведения.

Восстанавливая условно или "натурально" утраченные части красочного слоя, реставратор должен погасить то, что мешает восприятию сохранившихся частей произведения для максимального выявления подлинных участков живописи. От приемов и художественных особенностей художника-реставратора зависитэстетическая ценность произведения, его подлинность и максимальное, заложенное автором соответствие художественным особенностям, выразительности и значимости произведения.

Не все произведения древнерусской монументальной живописи в завершении реставрации требуют тонирования, и об этом будет сказано особо.

Сложность вопроса тонировок утрат живописной поверхности состоит в том, что отсутствуют единые, теоретически обоснованные принципы и требования к этому процессу. Но тонирование утрат живописи не допускает свободного художественного творчества реставратора. В процессе выполнения тонирования утрат красочного слоя реставратор должен руководствоваться следующим главными принципами:

1. Нанесение краски строго в пределах утрат красочного слоя изначальной живописи.

2. Тонировки должны быть обратимы, т.е. сохранять возможность их удаления без нарушения изначального красочного слоя.

3. По своей фактуре и тону тонировки должны отличаться от тонируемой живописи, и, как правило, быть несколько слабее по тональности. Выполненные таким образом тонировки позволяют при близком восприятии легко отличить их от общих росписей, а с большого расстояния тонировки становятся оптически неразличимы.

Различают следующие методы тонирования и воссоздания живописи:

1. Условное тонирование утрат красочного слоя живописи.

2. Тонирование живописи на вновь подведенных штукатурных вставках.

3. Тонировки, связанные с реконструкцией утраченных деталей живописи.