МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
НЕКРАСОВ Александр Петрович художник-реставратор высшей категории, Лауреат Государственной премии Российской Федерации, член Союза художников РФ, заслуженный работник культуры РФ
Методические рекомендации разработаны авторами на основе многолетнего опыта практической реставрации монументальных росписей в памятниках архитектуры Владимирской области.
За этот период с основами данных рекомендаций были ознакомлены практически все реставрационные учреждения России и стран ближнего зарубежья, а также Болгарии, Польши, Югославии и Канады. Данный материал рассчитан на художников-реставраторов монументальной живописи, студентов высших и средних специальных художественных учебных заведений. Его задача состоит в том, чтобы дать специалистам-реставраторам практические и теоретические основы реставрации монументальной живописи с применением синтетических материалов.
BBCode-ссылка:
HTML-ссылка:
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Loading
А знаете ли вы?
Большая подвижность воздуха разрушает живописный слой. При его малой подвижности могут образовываться невентилируемые зоны с застойным воздухом благоприятным для биологии.
Утраченные Шедевры
Дворец Марли построен еще при Петре, в 1721–1723 гг. по проекту первого архитектора Петергофа И. Браунштейна. От оригинального петровского Марли мало что сохранилось – в конце XIX века стены здания дали трещины, и дворец после тщательных обмеров был разобран до основания и после укрепления фундамента вновь собран из тех же материалов. Во время Великой Отечественной войны Марли был практически уничтожен. То, что сейчас перед нами – в чистом виде новодел.
Кстати
По мнению В.В. Филатова, известного реставратора и исследователя, одного из тех, благодаря кому «синтетика» была в свое время внедрена в отрасль, «синтетические материалы представляют собой крайнее средство спасения гибнущей живописи». «Налаживание же необходимого режима внутри зданий приведет,— полагает он,— к отказу от синтетических материалов (как не соответствующих тем связующим, которые использовались при создании произведений живописи), по крайней мере, в интерьерных работах: материалы эти могут оказаться приемлемыми лишь на наружных стенах церковных».
