ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на форуме.
 

Старые лаковые пленки. Утоньшение.

Аватар пользователя larsen

Покрытие живописного произведения лаковой пленкой – завершающий этап создания картины. Краски приобретают глубину, произведение – законченный вид. Лаки встречаются масляные, масляно смоляные, смоляные. Со временем лаки изменяюся в тоне и цвете. Они темнеют, желтеют. Масляные больше, смоляные меньше. По прошествии определенного времени, живописные достоинства живописи уже было трудно оценить. Старые реставраторы, по этой причине, удаляли эти лаковые пленки. Часто очень радикально, с повреждением верхних слоев красочного слоя. Далее новые слои лака. В 19 веке после промывки живописи, применялись щелочные составы, картины нередко покрывались «галерейными лаками» ( лак, краситель или пигмент). Произведения приобретали «старый» вид. Подстаренные картины через некоторое время промывали вновь и покрывали опять лаками. Таким образом, мы можем наблюдать на одном произведении остатки разновременных лаковых пленок, которые лежат, очень часто, на значительно потертом авторском красочном слое. Но что делать реставратору? Необходимо тчательно изучать покровные пленки (могут оказаться не только лаки), сделать небольшие послойные пробные расчистки, определить степень утоньшения потемневших лаковых пленок. Полное удаление лака в современной реставрации не практикуется. Если удалить лаковый «пирог», то мы обнажим очень утраченную живопись. Выход один – утоньшение до определенной степени. Техникой утоньшения лаковых пленок каждый реставратор должен владеть.

Средняя оценка
(10 голосов)
 
 

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
168
points

На мой взгляд, при работе с поверхностными пленками, перед реставратором могут возникнуть следующие проблемы:
1. Присутствие разнородных по составу пленок, в том числе и реставрационные подгрунтовки или их "следы".Трудноудалимые полимерные лаки.
2. Авторский покровный лак остался только в фактуре живописи, которая покрыта позднейшими лаками и пр. пленками.
3. Участки авторской живописи, на которых изначально не было лака , покрыты позднее реставрационным лаком, котрый изменился значительно в тоне и цвете.
4.Авторская живопись изменилась в цвете, часто на отдельных локальных участках (пятна, подтеки) по причине применения предыдущим реставратором активных растворителей (щелочь и т.д.). Под потемневшим позднейшим лаком (или "галерейным") увидеть это бывает сложно.
Этот список можно продолжить (надеюсь на вашу помощь). Попытаемся распутать эти "шарады".

179
points

Вообще на старых картинах лак не считается покровным слоем, а является частью живописи. Старые мастера зачастую даже продумывали цвет лака, чтобы придать окончательный нужный тон живописи.Поэтому любое вмешательство в лаковую плёнку должно быть оправдано.
Работа это сложная и опасная. Утоньшить лак можно, а вот вернуть обратно - уже нельзя. Очень... Очень опасная...

176
points


Фото видимой уф люминесценции после компьютерной обработки.Выделена большая группа поздних красочных слоев (розовый цвет)

179
points


Рентгенограмма помогла объясннить причину многочисленных прописей и корректирующей ретуши изображения - значительные утраты авторского красочного слоя на изображении лица.

183
points

Я думаю, что методика утоньшения лака на иконе абсолютно не подходит для масляной живописи, особенно лессировочной. Я считаю, что трогать старые лаки на старых картинах вообще не стоит.

173
points

На старых картинах, увы, авторских лаков уже почти нет. Они усердно промывались, прописывались, лакировались. Последующие поколения художников-поновителей смывали более новые лаки, наносили свои красочные слои и вновь покрывали картины своими лаками. Не будем их ругать. Реставрация родилась не вдруг и не сразу. Надо пристально изучить произведение и принять обоснованное решение по работе с позднейшими наслоениями. Задачка не из легких! Слои лака подчас тесно спаяны с позднейшими лессировочными и корпусными красочными дополнениями. Рецептов готовых нет! Кстати - иконы тоже имеют (имели) лессировочные слои. Право, не стоит жестко разделять проблемы работы с лаковыми пленками на произведениях темперной и масляной живописи.

Отправить комментарий

л_цензирование:
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.