ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Обращайтесь к экспертам и мастерам реставрации.
 

Старые лаковые пленки. Утоньшение.

Аватар пользователя larsen

Покрытие живописного произведения лаковой пленкой – завершающий этап создания картины. Краски приобретают глубину, произведение – законченный вид. Лаки встречаются масляные, масляно смоляные, смоляные. Со временем лаки изменяюся в тоне и цвете. Они темнеют, желтеют. Масляные больше, смоляные меньше. По прошествии определенного времени, живописные достоинства живописи уже было трудно оценить. Старые реставраторы, по этой причине, удаляли эти лаковые пленки. Часто очень радикально, с повреждением верхних слоев красочного слоя. Далее новые слои лака. В 19 веке после промывки живописи, применялись щелочные составы, картины нередко покрывались «галерейными лаками» ( лак, краситель или пигмент). Произведения приобретали «старый» вид. Подстаренные картины через некоторое время промывали вновь и покрывали опять лаками. Таким образом, мы можем наблюдать на одном произведении остатки разновременных лаковых пленок, которые лежат, очень часто, на значительно потертом авторском красочном слое. Но что делать реставратору? Необходимо тчательно изучать покровные пленки (могут оказаться не только лаки), сделать небольшие послойные пробные расчистки, определить степень утоньшения потемневших лаковых пленок. Полное удаление лака в современной реставрации не практикуется. Если удалить лаковый «пирог», то мы обнажим очень утраченную живопись. Выход один – утоньшение до определенной степени. Техникой утоньшения лаковых пленок каждый реставратор должен владеть.

Средняя оценка
(10 голосов)
 
 

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
161
point

А меня учили, что пробы по утоньшению лаковой плёнки не делаются, разве что очень узкие для подбора состава. Если Вы переберёте в пробе, то как потом будете действовать - нагонять? Не всегда степень утоньшения лака даже по минимуму одинакова на всей поверхности. На картинах бывает, что в области теней лак иногда вообще не трогают, так как там есть огромная опасность снести лессировки, которые автор вполне мог нанести поверх собственного лакового покрытия.
Растворители лучше называть составами)))

146
points

"На картинах бывает, что в области теней лак иногда вообще не трогают, так как там есть огромная опасность снести лессировки, которые автор вполне мог нанести поверх собственного лакового покрытия". Лак, в большинстве случаев, утоньшают равномерно по всей поверхности. Исследования для того и существуют, чтобы все узнать. При старых реставрациях могли работать с лаком только по светам. Причина была простой - активные растворители, которые достаточно хорошо "утоньшали" живописные тени и меньше затрагивали света. На картинах появлялся усиленный контраст (свет-тень), цвет теневых участков невозможно разглядеть. Приходится это исправлять.
Как можно начинать работу с лаком без предварительных проб просто не знаю.Перебирать не стоит, надо. потихоньку.

162
points

Перед началом работы по утоньшению лаковых пленок необходимо удалить все поверхностные загрязнения, остатки клея после укрепления, регенерировать лаковую пленку, если есть необходимость. На небольшом (пробном) участке поверхности разрабатываются методы проведения этой важной реставрационной операции. Утоньшать пленки можно мех. способом (абразивные карандаши, скальпель) или специально подобранными комбинациями растворителей. Растворителями работа ведется ватными, ватно-марлевыми тампонами или просто кусочками марли, пропитанной рабочим составом. Тампоны во время работы не должны активно окрашиваться лаком, т.е. очень немножко его растворять. За этим надо очень внимательно следить! Если на тампоне появился след краски -остановка. Выясняем причины. Возможно, это обнаружилась межслойная реставрационная тонировка или авторская поправка, сделанная по прошествии времени .Такие варианты встречаются на масляной живописи. Целесообразно прекратить работу до выяснения причин появления этого красочного слоя .Полезно посмотреть фрагмент в свете видимой УФ люминесценции. На картинах могут быть и подсвеченные автором лаки и лаковые лессировки! Работа с лаками требуют особого внимания и осторожности.

159
points

Вы имеете ввиду абразивные карандаши Noritake ?

158
points

Я говорю о карандашах, которые делают сами реставраторы из натуральной пемзы. Промышленные карандаши несколько жестки .Быть может вы знаете мягкие элегантные варианты? Данный способ утоньшения лак. пленки хорошо подходит для икон и масляной живописи на дереве (без фактуры).

148
points

а как? поделитесь секретом.
иногда пользуюсь тонкой шкуркой.

144
points

Шкурка-вполне приемлемый вариант (смачиваеи уайт-спиритом во время работы), но пемза - вне конкуренции. Старые реставраторы выпиливали из кусков пемзы тонкие стержни, "обували" их в бумажные футлярчики-оболочки и работали . Пробовал - хорошо получается. Сейчас пемзу натуральную без крупных включений достать трудно.

159
points

Интересная была для меня статья, спасибо, larsen ! Как раз для меня актуально.

176
points

Приемы работы по утоньшению лак. пленок бывают разные.Но один, по моим наблюдениям, заслуживает особого внимания.Полоска марли (бинт) смачивается рабочим раствором. Конец бинта наматывается на палец в один слой и осторожными плавными движениями поверхность обрабатывается. Марля все время немного перемещается на пальце, Т.к. количество раствора невелико в тонком слое бинта, он размягчает очень немного лак и его потихоньку утоньшает. Работа ведется не один день. Можно спокойно регулировать степень утоньшения пленки. Результаты совершенно феноменальны! (Копилка старых рецептов). Качество очень высокое. Стоит попробовать!

143
points

Мы еще не рассмотрели все группы слоев на живописи. Авторские слои - 1.автор не покрывал свою картину лаком по различным причинам (это не слой,простите!), 2. автор мог сделать белковый слой с надеждой покрыть картину позднее лаком, 3 Автор нанес лаковый слой на живопись после ее непродолжительного высыхания, 3 автор нанес лаковый слой на белковую пленку через некоторое время (год или два), 4 автор сделал дополнительные поправки через некоторое время после нанесения лакового слоя и нанес новый лаковый слой после просыхания краски своих дополнений, 5 автор нанес на живопись тонированный лак и продолжил создание своего произведения. Все это сбивает с толку реставратора. Есть от чего! Промежуточные пленки, особенно белкового происхождения, меняются в тоне и цвете не синхронно красочным слоям. Белковые покрытия имеют склонность к посерению. При рестраврации они могут ошибочно восприниматься как межслойная грязь.
Реставрационные слои - 1. реставратор, как правило, наносил их после полного удаления или частичного утоньшения авторски,.2.реставрационные лак пленки довольно часто наносились на остатки клеевых пленок после укрепления (образование новой прослойки) список можно продолжить... При укреплении живописи коллагеновыми клеями( при активном тепловом воздействии., может произойти "сшивка" лака и клея Последствия ее печальны. Зта пленка не может быть удалена водой и,естественно, растворителями. Возникает проблема при утоньшении всех этих пленок в дальнейшем.
Думал поставить точку. Рано! Мы с вами потянули только за кончик веревочки! Проблем горы!

Отправить комментарий

искус_твоведение:
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.