ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Работайте с опытным наставником.
 

Кстати - Иконопись

Аватар пользователя Inform

Цитаты по реставрации иконной живописи со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации станковой темперной живописи. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".

Все эти приемы сохранялись впплоть до начала 20 века в стороверческой среде. Староверы на Урале писали иконы не только для своих храмов. Хочется отметить, что нанесение краски на металлические пленки требовало особой подготовки поверхности. Без этой подготовки краска плохо держалась и в процессе работы "скатывалась". Применялись различные поверхностно-активные вещества (желчь и т.д.) Современный реставратор может легко спутать эти пленки (они дают некоторый матовистый слой на золоте) с позднейшими наслоениями и удалить их. Произведения надо тчательно изучать перед реставрацией и анализировать полученные результаты.

Ангел «Златые власы». Архангел Гавриил. Икона. XII век. ГРМ

Ассист. Часто в иконах поверх живописного слоя накладывали штрихи из сусального золота на складки одежд, перья, крылья ангелов, скамьи, столы, престолы. В современной литературе эти штрихи принято называть ассистом. В среде иконописцев ассистом называли не штрих, а клеящий состав из сока чеснока с пивным или квасным отстоем. Сами же штрихи называли инакопью.

Деисус. Гуцульщина 1735 (?), НХМУ

Твореное золото и твореное серебро — это краски из порошков золота и серебра, затертые на клеевом связующем. В древнерусском искусстве «твореными» первоначально называли все краски (от слова «творить» — затирать). Однако начиная с XIX века твореными стали называть только золотую и серебряную краски. В русском (как и в западноевропейском) искусстве эти краски появились в XIV веке. Особенно же широко твореное золото и серебро употребляли в иконописи в XVII—XVIII веках.

Олифа натуральная льняная БИАСК, ГОСТ 7931-76, 5л

Русские художники-иконописцы, судя по дошедшим до нас письменным источникам, все покровные олифы и масляные лаки называли олифами. Так известный художник второй половины XVII века Симон Ушаков использовал масляный лак, приготовленный из трех фунтов льняного масла и полутора фунтов мастичной смолы, однако называл его олифой.

Сиккатив Harlem темный Talens / 75мл

Чтобы ускорить затвердение олифной пленки в XIX—XX веках в олифу добавляли специально приготовленные составы — сиккативы. Ускоряя процесс окисления масел, эти вещества вместе с тем ускоряют старение пленки. Чаще всего такие пленки испещряются трещинами — кракелюрами и быстрее темнеют по сравнению с пленками без сиккативов.

Избранные святые. II-я пол. XVIII века. НХМ РБ

Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.

Оклад Бориса Годунова с цатами Михаила Федоровича и ризами XVIII века.

Оклад состоит из венца, рамы, ризы, фона, цаты. Венец — это украшение вокруг головы на месте нимба. Зубчатое украшение в вершине венца называется коруной. Рама — это часть, закрывающая поле иконы. Риза — часть оклада, закрывающая одежду изображенных на иконе фигур. Фон оклада закрывает собой живописный фон. Цата — украшение в виде полумесяца (иногда с фигурно вырезанным краем), подвешиваемое к венцу в виде ожерелья.

Серебряннный оклад иконы XI в. «Апостолы Петр и Павел»

Древнейшие русские оклады, сохранившиеся на иконах, относятся к XII веку. Это иконы с изображением апостолов Петра и Павла и Богоматери Одигитрии, хранящиеся в Софийском соборе города Новгорода. Оклады сделаны из серебра способом чеканки.

Начало отопительного сезон.

Деформации левкаса с изломами появляются обычно через несколько месяцев после уменьшения влажности воздуха. Например, с начала отопительного сезона (октябрь) наблюдается резкое снижение влажности помещения, а деформации левкаса вертикальной ориентации с изломами по вершине появляются к концу зимы (конец февраля — начало марта). Эти разрушения свидетельствуют о просыхании доски, скорость которого зависит от ее величины и толщины. Поэтому если влажность в помещении мастерской ниже, чем влажность в помещении, откуда поступило произведение, то сразу приступать к его консервации и реставрации нельзя.

Святые Борис и Глеб, XIV в. ГИМ, Москва

При нормальном высыхании левкаса и на хорошо выдержанной доске трещины в левкасе длительное время не появляются. Процесс появления кракелюров при нормальных условиях хранения произведения чрезвычайно медленный. Густота сетки кракелюров, как правило, зависит от возраста левкаса: чем он старше, тем сетка гуще. Примером этого может служить левкас иконы XIV века «Борис и Глеб» (ГИМ). В левкасе ясно различимы три его разновременных слоя.

Отправить комментарий

атриб_ция:
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2020)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2020)


Нужно ли делать сопроводительную документацию для объекта реставрации? (2020)


Всё процессы консервации и реставрации с момента поступления произведения и до его выхода, из мастерской в обязательном порядке документируются. Для этого художник-реставратор постоянно ведет дневник и паспорт. (Документация процессов консервации и реставрации)

Прикрепленный опрос: Ведёте ли вы реставрационный дневник?

Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.