I. ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ИСТОРИИ ТЕХНОЛОГИИ ЖИВОПИСИ

Любое произведение живописи, будь то примитив раннего средневековья или шедевр Возрождения, нельзя представить себе вне материальной стороны. Однако может показаться, что функция материалов, составляющих художественное произведение, ограничена. В какой-то степени это действительно так. Доска призвана придать прочность картине, являясь для нее основой, грунт связывает основу с красочным слоем, а слой лака предохраняет живопись от внешних повреждений. И тем не менее такая оценка роли материалов живописи будет явно неполной.

Разве можно отделить технику исполнения от применяемых материалов? А техника? Разве она не связана с воплощением образа в картине? «Стиль в живописи, как и в литературе, есть овладение материалами — будь то слова или краски, — при помощи которых передаются замыслы или чувства...», — говорил Джошуа Рейнольде. А «всеобщий учитель» русских живописцев П. П. Чистяков писал в письме В. И. Сурикову: «По сюжету и прием; идея подчиняет себе технику».

В истории искусства каждая большая художественная эпоха — будь то романское искусство или готика. Возрождение или барокко — отмечена принципиально отличными друг от друга технологическими приемами. При этом внутри каждого большого стиля существовали направления или локальные школы, характеризующиеся приемами, типичными только для них.

Технологические особенности основных стилистических направлений в самом общем виде были очевидны и раньше. Но лишь в наши дни в результате почти векового изучения произведений живописи естественнонаучными методами появилась возможность провести более строгую научную дифференциацию этих особенностей и сделать очевидной определенную закономерность, присущую живописи отдельных эпох, национальных и местных школ, отдельных мастеров. Это относится как к технике живописи, то есть к методу работы красками, так и ко всей совокупности технологического процесса создания картины или настенной росписи. Накопленные данные технологических исследований позволяют говорить о существовании типичных признаков, присущих каждому структурному элементу — основе, грунту, рисунку, красочному слою, — и путем их определения делать вывод о времени или месте создания исследуемого произведения, а в ряде случаев, когда типичные признаки указанных элементов выяснены до уровня конкретного мастера, делать заключения атрибуционного характера.