Реставрация картины В. Кузнецова "Тревожное ожидание"
Опубликовано ikonopisarevskaja 2 май, 2011 - 12:46
NINA
BBCode-ссылка:
HTML-ссылка:
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Loading
А знаете ли вы?
Кроме температуры и влажности в хранении и на экспозиции графики необходимо также учитывать скорость воздушных потоков, которая не должна превышать 0,1-0,2 м в секунду, причем воздухообмен должен идти постепенно, без резких скачков, необходимо также избегать прямого попадания воздушного потока на экспонаты.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
В XVI веке в папском дворце сформировался как музей зал статуй Бельведера, в котором были собраны выдающиеся памятники античной пластики: Бельведерский торс, Аполлон Бельведерский, Лаокоон, Спящая Ариадна, Нил и т. д. Основная часть их была отреставрирована тогда же итальянскими скульпторами. Искусной реставрацией прославился Джованни Монторсоли (1507— 1653), ученик Микеланджело. Им были восстановлены Лаокоон и Аполлон Бельведерский. Реставратор в основном удачно восстановил композицию скульптур, что подтвердилось много позже на основании найденных аналогичных произведений. К сожалению, так же как и его современники, он прибегнул к процессу «вполне закономерному в то время: переполировал всю фигуру Аполлона — тем самым в определенной мере исказил первоначальную подлинную форму и фактуру скульптуры».
Опрос
Конгресс, конференция, семинар
Оповещения о конференциях, семинарах, форумах. Внести информацию.
птичка
А каким клеем укрепляли и был ли лак до реставрации?
ikonopisarevskaja
Клей использовала осетровый с добавлением мёда. Покрывного лака до реставрации не было.
NINA
еленка
Цитата:" Картина не может находиться в вертикальном положении из-за опасности осыпания всего красочного слоя...
Снят холст с подрамника и укреплен красочный слой с оборотной стороны картины".
1.Поделитесь,пожалуйста, секретом укрепления к.с. с оборотной стороны , при описанных выше условиях..
2.Хотелось бы увидеть фото оборота "до" и "после"реставрации.
3.А почему колорит так изменился ( с холодного на теплый)... не в лаке ли дело?
4.Очень хотелось бы увидеть фото фрагментов после реставрации.
ikonopisarevskaja
1. Секрет прост: после того, как красочный слой укреплен и клей просушен, можно аккуратно снять картину с подрамника и выполнить необходимые операции.
2. Сожалею, но фото оборотной стороны не делалось, т.к. визуально не было разницы до и после обработки клеевым раствором.
3. Колорит не изменился и лак на него не повлиял. Это фотографии делались в разных световых условиях.
4. Я посмотрю, если фото имеются, то можно будет их увидеть.
NINA
еленка
очень интересный способ...(допустим)...бывают подобные варианты
1.Каким образом вы укрепляли красочный слой с лицевой стороны и какой %
2.К сожалению, не увидела в отчете расчистки оборота(?!).. а как же грязь,которая при пропитке проходит вместе с клеем?
3.Что вы делали с клеевой пленкой,которая образовалась на обороте.... Или она у вас не образовалась?
4.Гуашь и темперу не покрывают лаком(!!),если этого не было изначально сделано автором(!!)-вы внесли изменения в авторский замысел.
5.В реставрации,к сожалению,принято фото фиксировать все операции..особенно такие.
6.Без фото и точного описания технологии/рецептуры реставрации невозможно оценить качество проведенной работы...
ikonopisarevskaja
Еленка! Вам не надо так сильно переживать за судьбу данного произведения живописного искусства. Дело в том, что автор картины еще жив и здоров, и все реставрационные мероприятия согласовывались с ним лично, в том числе и покрытие картины лаком.
С уважением Нина.
NINA