СБОРНИК СМЕТНЫХ НОРМ И РАСЦЕНОК ВОССОЗДАНИЕ ИЗДЕЛИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЛИТЬЯ ИЗ ЦВЕТНЫХ МЕТАЛЛОВ
Утвержден приказом Министерства культуры СССР 1984г.
Раздел разработан НИПМ В/о "Союзреставрация" Министерства культуры СССР и рассмотрен Управлением капитального строительства и проектирования Министерства культуры СССР
Редакторы: инженер В.А.Кравченко (Министерство культуры СССР); Л.А.Белова, Н.Г.Бурова Н.М.Коропенко (В/о "Союзрестреставрация")
- ТЕХНИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
- § 16 - 1. Литье из бронзы по готовым гипсовым, металлическим или деревянным моделям
- § 16 - 2. Литье из алюминия по готовым гипсовым, металлическим или деревянным моделям
- § 16 - 3. Литье из бронзы или алюминия по готовым восковым моделям
- § 16 - 4. Отливка цинковых форм для выколотки деталей из листовой меди или латуни
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- МИР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЛИТЬЯ. ИСТОРИЯ ТЕХНОЛОГИИ
- Очерки по методике технологического исследования реставрации и консервации древних металлических изделий.(1935)
- РЕСТАВРАЦИЯ МЕТАЛЛА. Методические рекомендации (1989)
- СБОРНИК СМЕТНЫХ НОРМ И РАСЦЕНОК ВОССОЗДАНИЕ ИЗДЕЛИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЛИТЬЯ ИЗ ЦВЕТНЫХ МЕТАЛЛОВ
- СБОРНИК СМЕТНЫХ НОРМ И РАСЦЕНОК НА ХУДОЖЕСТВЕННУЮ ПОЛИРОВКУ И ОБРАБОТКУ МЕТАЛЛА ГАЛЬВАНИЧЕСКИМ СПОСОБОМ
- Сборник сметных норм и расценок на реставрационно - консервационные работы на памятниках из металла (2003)
- Техника художественной эмали, чеканки и ковки
- Тематические публикации по реставрации изделий из металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.






