СБОРНИК СМЕТНЫХ НОРМ И РАСЦЕНОК НА РЕСТАВРАЦИЮ И ВОССОЗДАНИЕ ПОЗОЛОТЫ
УТВЕРЖДЕН приказом Министерства культура СССР 20.06.1984 г. №310
Раздал разработан НИПМ В/0 "Союзреставрация" Министерства культуры CССP и рассмотрен Управлением капитального строительства и проектирования Министерства культуры СССР.
Редакторы: инженер Б. А. КРАВЧЕНКО (Министерство культуры СССР); Л. А. БЕЛОВА, Н. Г. БУРОВА, АНТОНОВА (В/О "Союзреставрация")
- ТЕХНИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
- I. РЕСТАВРАЦИЯ ПОЗОЛОТЫ § 20-1. Реставрация старой позолот и левкаса на деревянной поверхности
- § 20-2. Реставрация старой позолоты, масляной подготовки на металлических поверхностях
- § 20-3. Укрепление отставшего от основы левкаса с позолотой
- § 20-4. Расчистка позолоченной поверхности от лакового покрытия и бытовых загрязнений
- § 20-5. Расчистка позолоченной поверхности от масляной и бронзовой краски
- § 20-6. Промывка позолоченных деталей
- II. ВОССОЗДАНИЕ ПОЗОЛОТЫ § 20-7. Золочение сусальным золотом деревянных и гипсовых поверхностей
- § 20-8. Золочение сусальным золотом металлических поверхностей по лаку "Мордан"
- § 20-9. Бронзирование под позолоту на лак "Мордан" деревянных гипсовых поверхностей
- § 20-10. Бронзирование под позолоту металлически поверхностей на лак "Мордан"
- § 20-11. Бликовка поверхностей сусальным золотом
- § 20-12. Цировка
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.






