Нанесение декоративно-защитных покрытий на восполненные участки поверхности (тонирование)

Завершающим этапом реставрационных работ является нанесение декоративно-защитных покрытий на восполненные фрагменты черепка изделий. На практике этот метод чаще всего называют тонированием, или тонировкой, и золочением поверхности восполнений. Реставрационные материалы, применяемые в настоящее время, и позволяют в различной степени приближенности имитировать такие особенности разнообразных керамических изделий, как цвет черепка, глазури, фактурные отличия поверхности, а также различные художественные приемы декорирования: кистевую роспись, деколь, элементы орнамента, печать, штампы, позолоту (см. разд. 1). Но при этом следует обращать внимание на то, что возможность допустимости имитации регламентируется общими методологическими принципами (см. разд. 5). Так, например, при реставрации уникальной (археологической, авторской, древней до XVIII в.) керамики восполненные утраты либо вовсе не тонируются, чтобы подчеркнуть сохранившуюся часть оригинала, либо тонировки выполняют, используя при этом ряд декоративных приемов, позволяющих легко отличать восполнения. К таким приемам декорирования можно отнести осветление тона по сравнению с общим фоном; нанесение краски и лака таким способом, при котором образуется отличие фактуры восстановленной поверхности от подлинника. Если, допустим, керамическое изделие покрыто глазурью и имеет блестящую поверхность, то в процессе восполнения керамического материала фрагменты следует выполнить в тон черепка, но не имитировать глянец. Кроме того, для первой ценностной группы керамики исключается воспроизведение элементов декора (кистевой росписи, орнамента и т.д.).

Для керамики второй и третьей ценностных категорий допускается более полная имитация цвета и декора, но при безусловном использовании прямых аналогий. Однако если объем восполняемых утрат значительный, а техника воспроизведения рисунка достаточно сложная, то следует отказаться от полной имитации. При этом возможно восстановление незначительных элементов росписи на участках, прилегающих к оригинальным, где четко читается продолжение линий рисунка или встречаются повторяющиеся элементы росписи, которые можно копировать. В остальном же лучше ограничиться приближенной имитацией, используя приемы нейтрализации привнесенных доделок. К таким приемам можно отнести смягчение цветовой контрастности, воспроизведение рисунка размытыми тонами, восполнение ручной росписи техникой пуантели, трафарета, ретуши, нанесение краски аэрографом.

Таким образом, тонированные участки должны всегда иметь признаки отличия от авторских: применяемые материалы (краски), манера исполнения, фактура красочного слоя и т.д.

Материалы, применяемые при выполнении тонировок и их консервации, должны обеспечивать возможность профилактического ухода за экспонатом в условиях музейного хранения, то есть быть устойчивыми к средствам профилактической обработки (см. разд. 3).

При имитации позолоты рекомендуется использовать сусальное и твореное золото, следует свести к минимуму применение металлизированных порошков (бронзы, меди и других) на лаке, так как эти покрытия в силу их химической нестабильности со временем видоизменяются.

Следует отметить, что от правильного выбора материалов и методов декорирования восполнений в большой степени зависит успех всей реставрационной работы над памятником, поэтому эти операции требуют от исполнителя особо корректного решения этой задачи.