Нужен совет реставратора графики!
Опубликовано 1991Джони1991 31 январь, 2011 - 19:23
Посоветуйте, кто имел дело с реставрацией произведений графики - есть рисунок (бумага, карандаш, возможно плотницкий), который состоял издвух независимых частей и был склеен (возможно) пшеничным клеем всередине, чтобы рисунок представлял целостное произведение. На местесклейки в середине, на верхнем склеенном листе справа и с лева есть едвазаметные складки, возникшие при склеивании. Лист не дублирован.
Вопрос: нужно ли укреплять место склейки (например папирусной бумагой) или дляпрочности лучше аккуратно дублировать весь рисунок на дополнительныйлист бумаги, с целью придания ему прочности (или целесообразнеедублировать на картон?) или, третий вариант, оставить лист как есть, несмотря на легкие пост-клеевые деформации, к тому же бумага достаточно вхорошем состоянии.
Заранее спасибо за все отзывы.
- Войдите или зарегистрируйтесь, чтобы получить возможность отправлять комментарии
- 11↕
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Loading
А знаете ли вы?
Некоторые пигменты и красители, выгорающие под действием света, весьма чувствительны к влаге. В условиях крайней сухости выгорание долгое время может быть незначительным, несмотря на довольно высокий уровень освещенности.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
В XVI веке в папском дворце сформировался как музей зал статуй Бельведера, в котором были собраны выдающиеся памятники античной пластики: Бельведерский торс, Аполлон Бельведерский, Лаокоон, Спящая Ариадна, Нил и т. д. Основная часть их была отреставрирована тогда же итальянскими скульпторами. Искусной реставрацией прославился Джованни Монторсоли (1507— 1653), ученик Микеланджело. Им были восстановлены Лаокоон и Аполлон Бельведерский. Реставратор в основном удачно восстановил композицию скульптур, что подтвердилось много позже на основании найденных аналогичных произведений. К сожалению, так же как и его современники, он прибегнул к процессу «вполне закономерному в то время: переполировал всю фигуру Аполлона — тем самым в определенной мере исказил первоначальную подлинную форму и фактуру скульптуры».
Опрос
Конгресс, конференция, семинар
Оповещения о конференциях, семинарах, форумах. Внести информацию.
полиграфические услуги в москве | vkmusic скачать бесплатно, баги глюки. | Театр, билеты на детские спектакли в смоленске.
птичка
Чтобы давать какие-либо рекомендации ЛЮБОМУ реставратору нужно как минимум фото.… Да и фото, к сожалению, не всегда дает полную картину состояния вещи.
Если Ваш рисунок, как Вы пишете, в хорошем состоянии, то оставьте все как есть ,обратив внимание на условия хранения.
Все остальные операции ,такие как: решение о дублировании , дублирование, склейка разрывов и т.д. требуют определенного ОПЫТА. Этим должен заниматься реставратор.
С уважением,птичка
Александра К.
Я согласна с Птичкой.
Не могли бы вы скинуть фото рисунка, и только тогда уже можно будет точно сказать что и как делать.
С уважением, Александра.