КОНСЕРВАЦИЯ и РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ (1947)
КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ КУЛЬТУРНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬНЫХ УЧРЕЖДЕНИЙ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ РСФСР
НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ КРАЕВЕДЧЕСКОЙ и МУЗЕЙНОЙ РАБОТЫ
ПРЕДИСЛОВИЕ

Книга проф. М. В. Фармаковского «Консервация и реставрация музейных коллекций» принадлежит перу большого специалиста, в течение длительного времени своей научной деятельности занимавшегося углубленной разработкой вопросов теории и практики консервации и реставрации различного рода исторических памятников материальной культуры и музейных коллекций.
Книга является посмертной работой автора, скончавшегося в марте 1946 г.
В основу публикуемой работы положены лекции, читанные автором в 1939 г. в Ленинграде студентам Музейно-краеведческого факультета Коммунистического политико-просветительного института им. Н. К. Крупской.
Эти лекции были заново переработаны и отредактированы автором незадолго до смерти и подготовлены к печати для издания Научно-исследовательским институтом краеведческой и музейной работы.
Публикуемую работу автор посвятил молодым музейным работникам, следующим образом определяя цели и задачи издаваемого труда:
«Передать молодым работникам в виде систематического руководства то, что с большим трудом было приобретено автором за 50 лет работы и особенно за последние 25 лет в Институте археологической технологии — вот, что автор считает долгом своей жизни, своим наиболее правильным отчетом за 50 лет, в котором за каждым словом стоит упорный труд. Пусть же молодые работники внимательно прочтут этот отчет, используют его в своей работе и продолжат то, что не удалось сделать автору» (М. В. Фармаковский).
Работа М. В. Фармаковского должна стать настольной книгой для каждого музейного работника.
Особое значение приобретает эта работа сейчас, когда в условиях послевоенного времени требуется проведение большой работы по улучшению хранения музейных коллекций и их реставрации.
- А. КОНСЕРВАЦИЯ. Значение термина «консервация». Сохранение «Status quo». Идея длительной консервации
- ОБЩИЕ УСЛОВИЯ ХРАНЕНИЯ МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ РЕЖИМ МУЗЕЙНОГО ЗДАНИЯ
- Б. РЕСТАВРАЦИЯ. 1. Значение термина «реставрация». Основные принципы.
- 2. Природа материала и способы ее изучения
- В. КОНСЕРВАЦИЯ И РЕСТАВРАЦИЯ ПАМЯТНИКОВ ИЗ РАЗЛИЧНЫХ МАТЕРИАЛОВ. I. СИЛИКАТЫ И МРАМОР. 1. Камень
- 2. Керамика
- 3. Стекло
- 4. Эмаль
- II. МЕТАЛЛЫ. 1. Медь и медные сплавы
- 2. Железо
- 3. Золото
- 4. Серебро
- 5. Олово
- 6. Свинец
- III. МАТЕРИАЛЫ ОРГАНИЧЕСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ. Кость
- IV. ВОЛОКНИСТЫЕ ВЕЩЕСТВА. 1. Прядильное волокно и изделия из него
- 2. Кожа
- 3. Дерево
- 4. Бумага
- V. МАТЕРИАЛЫ СЛОЖНОГО СОСТАВА. ЖИВОПИСЬ И КРАСКИ. ОСНОВА
- Г. ПОХОДНАЯ ЛАБОРАТОРИЯ
- Д. БОРЬБА С ВРЕДИТЕЛЯМИ
- ГЛАВНЕЙШАЯ ЛИТЕРАТУРА (Руководства, инструкции, справочники)
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- БИОЛОГИЧЕСКИЕ ВРЕДИТЕЛИ МУЗЕЙНЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ И БОРЬБА С НИМИ (1991)
- Биологические вредители и борьба с ними в музеях (1976)
- ЗАЩИТА АРХИВНЫХ ДОКУМЕНТОВ ОТ ПЛЕСНЕВЫХ ГРИБОВ. Методические рекомендации. (2001)
- КОНСЕРВАЦИЯ и РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ (1947)
- МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ ЖИВОПИСИ И ПРЕДМЕТОВ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА (1999)
- ОЧИСТКА И РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ ЭКСПОНАТОВ (1935)
- РАЗДЕЛ I. Историко-архивные исследования и графические работы. (ССН–26-84)
- Радиоуглерод и абсолютная хронология: записки на тему
- ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ (2000)
- Химия в реставрации. Справочное издание (1990)
- Чего изволите-с?.. Меню радиоуглеродного датирования и дендрохронологии.
- Тематические публикации по исследованию и хранению
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Кроме температуры и влажности в хранении и на экспозиции графики необходимо также учитывать скорость воздушных потоков, которая не должна превышать 0,1-0,2 м в секунду, причем воздухообмен должен идти постепенно, без резких скачков, необходимо также избегать прямого попадания воздушного потока на экспонаты.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Сегодня архитекторы, реставраторы, строители, делая все для сохранения природы, должны учитывать причины ее загрязнения и, правильно организуя свою деятельность, предпринимать все возможное для сокращения загрязнения окружающей среды, обеспечив надежную защиту памятников от веществ-загрязнителей, которые в большинстве случаев и обуславливают коррозионные повреждения материалов.






