Удаление посторонних объекту материалов

167. Очень часто акварельные объекты приходят в мастерскую уже реставрированными (подклеенными или склеенными ранее), и задача заключается иногда не столько в их склейке, сколько в удалении следов и наслоений от старой обработки, а это нередко очень трудная операция. Дело заключается прежде всего в определении примененных снадобий, без этого нельзя правильно выбрать способ удаления остатков старого клея. Только после этого определения можно приступать к работе по удалению.

168. Если определение указывает на один из гигроскопических клеев (клейстеры: мучной, крахмальный, декстриновый, гумми-арабик, вишневый клей, недубленные животные клеи), то на стекло оперативного стола кладется лист белой папки или несколько листов фильтровальной (или белой пропускной) бумаги; они намачиваются чистой водой, но без излишка; сверху на папку (бумагу) накладывается объект тыловой стороной к влажной бумаге, прикрывается сверху листом сухой белой папки (или фильтр-бумаги), а сверху папки — толстым стеклом. Желательно, чтобы крышка стола была чуть наклонена, чтобы не оказалось избытка воды в папке (бумаге). После 2—3 часов этого мокрого компресса попробовать на неответственном уголке, есть ли размягчение старого клея. Во всяком случае самое главное в этой операции — не торопиться: можно оставить объект с пластырем и на сутки-двое, тщательно наблюдая, чтобы не происходило смачивание и размягчение красочного слоя, — при малейших признаках окрашивания верхней папки операция немедленно прекращается. Если старые швы, заплаты, подклейки размягчились, объект кладут лицевой стороной на чистую белую папку и осторожно пинцетом и реставрационным ножичком пробуют снять всякие наклейки. Сняв их, остатки клея смывают слегка отжатой, влажной волосяной кисточкой; особенно осторожно надо обрабатывать швы, чтобы вода никак не затекала на лицевую сторону. Надо помнить, что старые клейстеры и клей со временем теряют свою нормальную гигроскопичность, их растворимость значительно понижается, почему надо с большим терпением относиться к тому, что остатки клея будут удаляться очень медленно. В этом случае можно повторить общий компресс (или местный) на более продолжительный срок; иногда обильно наложенный старый клей отходит целой пленкой, но обычно приходится вести длительную промывку кисточкой.

169. Если старый клей негигроскопичен (смолы, масла и олифы, дубленые животные клеи, препараты целлюлозы, нынешний «конторский клей», т. е. силикатный клей и т. д.), определение его должно быть более точным, так как для каждого клея потребуется другой растворитель. Некоторые из этих клеев с бумаги удалить невозможно никакими растворителями, безвредными для акварельной живописи.

Примечание а.

Смолы легко определяются по размягчению их в капле хлороформа; четыреххлористого углерода, бензола, бензина, ацетона, амилацетата, эфира, сероуглерода. Все указанные растворители могут быть применены для удаления старого смолистого клея; лучше всего действует смесь нескольких растворителей (напр., бензол + ацетон + эфир и т. п.). Многие из них очень легко воспламеняются, особенно сероуглерод, эфир, амилацетат, бензин, почему к ним весьма полезно добавлять негорючего четыреххлористого углерода ⁽¹ и работать с большой осторожностью, под вытяжкой. Препараты целлюлозы имеют вид тонкой, блестящей, прозрачной пленки (кинопленка); если она лежит на влажной бумаге, то может получить белесоватый цвет опала. Такая пленка полностью удаляется ацетоном и амилацетатом, еще лучше их смесью (2:1), оба очень огнеопасны. Современный «конторский (т. е. силикатный) клей» или жидкое стекло, самый страшный враг бумаги, шелка, пергамента, не поддается никаким растворителям; он легко определяется по скрипу под стальным ножом; очень редко удается удалить часть его шлифованием очень тонкой пемзой, но эта операция допустима лишь в самых опытных, артистических руках.

Примечание б.

Установив природу клея, операцию его удаления проводят аналогично работе с водным растворителем, т. е. или делая компресс, или отмачивая и размягчая клей посредством кисточки, ватным тампоном и т. п. Перечисленные в предыдущем примечании растворители на гигроскопические клеи не действуют, поэтому акварельный красочный слой, сделанный на гумми-арабике или декстрине, от них страдать не должен; однако осторожность не следует ослаблять и постоянное наблюдение за состоянием красочного слоя должно идти непрерывно в течение всей операции.

170.Удаление подклеенного картона, ткани и т. п. происходит тем же порядком, что и удаление отдельных наклеек, т. е. путем, размягчения водой или специальными растворителями того клея, которым была приклеена подклейка к акварельному листу.

Примечание а.

Надо помнить, что никогда не отдирают акварельный лист от картона или ткани, а всегда, наоборот, — картон или ткань отдирают от акварельного листа, и лучше всего начинать отделение с углов и лишь при полном размягчении клея, не спеша с этим делом, чтобы не содрать верхнего слоя бумаги объекта.

Примечание б.

Толстый картон (бристольский, папка и т. п.) при смачивании водным компрессом расслаивается и удаляется по слоям; после удаления размягченного слоя, смачивается компрессом следующий слой; насильно сдирать картон не следует, так как при этом очень легко повредить и акварельный лист. Поэтому надо усиливать осторожность по мере приближения к подлинному листу.

Примечание в.

Так как максимум опасностей и повреждений акварельного листа проистекает от зараженного клея, которым была подклеена подкладка (картон, бумага, ткань), или от зараженного материала самой подкладки, то удаление этого клея требуется производить со всей тщательностью до полного ее смывания; это полностью относятся к гигроскопическим клеям; негигроскопические клеи могут быть передатчиками заразы с картона, сами не будучи питательной средой для гнилостных или плесневых процессов. Удаление клея идет так, как это выше изложено в п.п. 168 и 169 и примечаниях к ним. О том, что клей полностью удален или еще остался, можно судить, во-первых, по исчезновению липкости наощупь на влажной тыловой стороне объекта, во-вторых, по жесткости и короблению объекта после высыхания, если он высушивается не под прессом, в-третьих, по прилипанию бумаги или палки, служивших при просушивании, к акварельному листу.

Примечание г.

Последнее промывание от клея следует завершить обеззараживанием тыловой стороны объекта обычными оградителями, лучше всего формалином (2—4% раствором продажного продукта) или тимолом, фенолом (0,5—1,0% раствором в алкоголе).

171. Удаление лака с акварельного объекта весьма трудная и рискованная операция, особенно, если это масляный лак, очень трудно растворимый в безвредных для акварели и легко доступных растворителях. Спиртовые лаки в толстой пленке обычно со временем пересыхают и отделяются от бумаги чешуйками под осторожным давлением ногтя второго (указательного) пальца. Кроме того, они поддаются легче и смыванию растворителями.

Примечание а.

Масляные лаки сухому удалению не поддаются, приходится обращаться к растворителям, из которых специфическими для затвердевшего линоксина высыхающих масел является гидралин (он же тетралин, тетрагидронафталин С₁₀Н₁₂, продукт гидрирования нафталина) и пиридиновые основания (C₅H₆N). Обработка идет попеременным размягчением лака посредством слабо смоченного компресса из растворителя и удаления размягченного слоя лака ватным тампоном, обязательно обернутым кисеей, чтобы не приставали волокна ваты. Пиридин успешно применялся для удаления застаревших пятен растительного масла с рукописей и миниатюр; масляные лаки податливее чистого масла, почему этот прием тем успешнее может быть применен для удаления лаков; к сожалению, пиридин имеет стойкий и очень неприятный запах, но отравления он у меня не вызывал. См. Ал. Скотт, Очистка и реставрация музейных экспонатов, пер. с англ. под ред. М. В. Фармаковского, 1935 г., изд. ГАИМК.

Примечание б.

Удаление спиртово-смоляных лаков, легко определяемых по склонности к механическим повреждениям (царапины, ссадины, осыпание от нажимов и т. п.) и по смолистому запаху при трении о шерстяную ткань, идет или сухим путем или растворителями. О сухом способе сказано выше; при этом полезно акварельный лист класть на подстилку из 2—3 листов фильтр-бумаги — Н. А. Околович в Гос. Русском музее предварительно подготовлял объекты обработкой хлороформом, вызывавшим усиленное шелушение лака. Однако надо помнить, что хлороформ может подействовать и на некоторые пигменты. Жидкие, но безводные растворители (почему этот способ называют «сухим») довольно многочисленны, но их следует опробовать, прежде чем проводить самую операцию по очистке от лака, так как растворимость смол в лаках значительно меняется в разных растворителях. Так, шеллак (гуммилак) растворяется нацело в теплом спирте, а твердый копал только в кипящем масле и то с трудом, канифоль — легко в холодном скипидаре. Так как точное определение смолы в застаревшем лаке вещь очень сложная, то берут смесь нескольких растворителей. Если простейшие средства (спирт, скипидар) не действуют, то берут, напр., ацетон + амилацетат + бензол + четыреххлористый углерод и т. п. Эфир и хлороформ я избегаю, ввиду их растворяющего действия на некоторые пигменты. Обработка идет путем обычного наложения компресса и удаления размягченного слоя ватным тампоном; тампонирование идет легким постукиванием увлажненным и отжатым тампоном по объекту, но не растиранием лака. Надо иметь большую опытность, терпение и внимание, чтобы удалить даже легкий канифольный лак.

Примечание в.

Иногда удается удалить лак ванной из растворителя; объект, лежащий тыловой стороной кверху, осторожно опускается на стекле в большую кювету с растворителем; стекло осторожно опускается на дно, а объект остается плавать на поверхности; растворяясь, лак диффуди-рует в жидкости; через некоторое время объект поднимают на том же стекле и определяют результаты, слегка отворачивая уголок объекта и ватным тампоном касаясь лакированной поверхности: если лак сошел, тампон остается чистым и нелипким.

172. Удаление посторонних материалов принципиально должно быть первой реставрационной работой, так как громадное число разрушительных явлений зависит именно от клеев, которыми подклеиваются картоны, заплаты, паспарту и т. п., вскрывая полость между листом объекта и картоном, мы часто видим потрясающую картину плесневых и бактериальных колоний, которые лишь слабыми расплывчатыми пятнами неясно проступают на лицевую сторону, но капитально разрушают всю основу объекта. Удалив эти посторонние материалы, мы приступаем к реставрационной обработке объекта.

173. Очистка хлебным мякишем находит многих сторонников и практикуется с давних пор; но в настоящее время против нее выдвигают весьма серьезные возражения: как бы осторожно ни вести работу, следы хлеба неизбежно остаются в порах бумаги или пергамента; работать хлебом по шелку или слоновой кости вообще нельзя. Работа ведется с расчетом, что сцепление пыли с хлебом сильнее, чем с объектом, однако путем пробы на неответственном месте надо еще убедиться, что это действительно так, а не наоборот, т. е. вместо очистки не произойдет нового и очень прочного засорения пшеничной клейковиной.

Примечание а.

Для работы берется мякиш белого (пшеничного) хорошо пропеченного хлеба (корка срезается), однодневной черствости; слишком свежий хлеб липнет к бумаге, более черствый не схватывает пыль. Самая работа ведется прокатыванием валика, смятого из мякиша, взад и вперед по листу, без сильного нажима; нельзя тереть хлебом, как резинкой, так как при этом засорение пор основы будет неизбежно. Когда валик делается грязным, его, конечно, заменяют чистым, а результаты работы проверяют под лупой. Нельзя при этой работе слишком задерживаться на одном месте, а вести очистку равномерно по всей поверхности. Вообще этот способ очень рискован.

Примечание б.

Возможно комбинировать оба описанных способа, но это может подсказать только долговременная практика.

174. При описанных приемах работы предполагается, что мы имеем дело со здоровой, прочной основой, способной выдержать механическое воздействие. Если же бумага

и пергамент ослабели от повреждений светом, сыростью, бактериями, плесенями, насекомыми, от описанных приемов надо совершенно отказаться. Из этого следует, что до начала даже пробных работ на уголке надо обязательно и тщательно установить степень сохранности и стойкости элементов объекта, т. е. основы, красочного слоя, грунтовки, если она есть: слабость одного из элементов — категорическое препятствие для механической очистки вообще.

175. Очистка острыми орудиями и обдирочными веществами (абразивами), как правило, к акварельным объектам не применима! Лишь в самых исключительных случаях и в руках первоклассного мастера они могут быть полезны для удаления нечистот насекомых, гнезд плесени, пятен «конторского клея» или современного «гумми-арабика», т. е. силикатных клеев. Может быть полезно применение карандашиков и молотой пемзы с самым мелким зерном или молотого трепела (кизель-гурсе, состоящего из скелетиков диатомеи). Применение таких абразивов допустимо лишь на белых местах, свободных от краски.

В качестве смягченного типа орудия механической обработки применимы щеточки (типа зубных, но очень мягкие), кисти щетины (применяемые в живописи; для жестких случаев их можно срезать).

Примечание.

Для среза щетинной кисти ее смачивают легким крахмальным клейстером, отжимают в пальцах, дают хорошо высохнуть, а затем срезают острым ножичком и подравнивают стеклянной бумагой; после этого промывают дочиста в теплой воде и дают хорошо высохнуть. Можно дать кисти косой или закругленный срез, смотря по надобности.

176. Растворители, применяемые для удаления грязи

с акварельных объектов, разделяются на водные и безводные; хотя те и другие представляют собою жидкости, однако работе безводными растворителями присвоено в технике название «сухой» или «химической» очистки, и, выдерживая общепринятые технические термины, в дальнейшем изложении очистка разделена на «мокрую», т. е. водную и «сухую», т. е. безводную, хотя бы и с жидкостями.

______________

1) При работе с четыреххлористым углеродом не следует много его вдыхать, так как в нем обычно много ядовитого фосгена.