III. ВОССТАНОВЛЕНИЕ (РЕСТАВРАЦИЯ) АКВАРЕЛЬНЫХ ОБЪЕКТОВ

152. Восстановление (реставрация) — воспроизведение первоначального вида объекта.

153. Повреждения акварельных объектов следует разделить на: а) восстановимые и б) невосстановимые; на повреждения: 1) основы, 2) пигментов, 3) связующих веществ, 4) мягчителей; кроме того, надо постараться уяснить себе: а) какой из разрушительных деятелей среды является главной причиной данного разрушения, в данном именно объекте и в данной обстановке; б) какое из обнаруженных повреждений наиболее опасно для дальнейшего существования объекта и в) в какой последовательности они должны быть по мере сил исправляемы и излечиваемы.

154. При реставрационной работе надо твердо держаться определенных принципов, покоющихся на всесторонней экспериментальной разработке и на строго проверенных добросовестными опытами данных (производственного опыта); необдуманная попытка восстановления вносит такой сумбур в состояние объекта, что дальнейшее изучение его и даже простое существование часто подвержены большому сомнению.

155. Принципы реставрации делятся на отрицательные, т. е. указывающие, чего нельзя делать, и положительные, указывающие, что и как надо делать. Эти принципы таковы.

1. Отрицательные принципы:

1. Нельзя добавлять своего ни к композиции, ни к колористике объекта

2. Нельзя вносить в объект веществ, химически и оптически чужеродных или враждебных материалам объекта;

3. Нельзя ничего скрывать из производимых над объектом операций;

2. Положительные принципы:

4. Реставрация должна производиться только после возможно полного изучения объекта;

5. Реставрация должна производиться только всесторонне изученными приемами и реактивами;

6. Реставрация акварельных произведений должна производиться только в определенном порядке, а именно:

а) слабые концентрации применяются раньше сильных;

б) холодные растворы ранее горячих;

в) мягкие реактивы ранее жестких, допустимых лишь при отсутствии результатов применения всеми способами мягких реактивов;

г) взаимодействие ведется так, чтобы в любую минуту могло быть остановлено и прекращено.

7. Допускаются лишь те реакции и реактивы, безвредность которых доказана и которые не опасны последействием;

8. Работа обязательно сопровождается ведением дневника или журнала для записи всех деталей обработки, удачных и неудачных; умолчание последних недопустимо;

9. К реставрационной работе над музейными объектами допускаются только лица, детально и серьезно знающие практически технику данного рода живописи и изучившие реставрационную практику на своем личном опыте, а не только по книгам.

10. Всякая ответственная реставрационная работа ведется по плану, утвержденному дирекцией музея, и результаты контролируются компетентной комиссией.

156. Главнейшими видами реставрационной работы над акварельными объектами являются:

A. а) исправление разрывов основы; б) удаление подклеенного под акварель картона, (бумаги, холста и т. п.) или наложенного на нее паспарту; в) исправление помятостей основы;

Б. Очистка от пыли, грязи, копоти, остатков плесневых грибков, лакировки и прочих засорений механического порядка;

B. Удаление пятен и общей окраски (желтизны, черноты и т. п.); Г. Укрепление основы и красочного слоя;

Д. Восстановление эластичности основы, красочного слоя и пластификаторов (мягчителей);

Е. Заделка прорывов в основе и живописи;

Ж. Восстановление утраченного цвета пигмента;

3. Перенесение живописи на другую основу.

157. Работа протекает удобнее всего в порядке только что перечисленных видов, однако, в каждом данном случае следует взвесить, можно ли держаться этой последовательности, строго памятуя, что в лечении больных не может быть неизменной схемы.