8. Упаковка произведений графики
Для транспортировки произведения графики укладывают в ящики. Дерево и фанера, из которых предполагается делать ящики, должны быть предварительно высушены и не иметь следов плесени.
Перед упаковкой ящики целесообразно протереть 2%-ным спиртовым раствором формалина (приготовленным из расчета 2 мас.ч. формалина на 98 мас.ч. спирта). Изнутри ящик обкладывают полиэтиленовой пленкой, а на дно помещают мягкую амортизационную прокладку.
Предварительно акварели, рисунки, гравюры пакуют в папки, в которых они хранятся в ящиках. Каждую папку или две папки (если они одинакового размера) обертывают в упаковочную бумагу, затем в полиэтиленовую пленку и вкладывают в ящик.
Папки должны быть плотно закреплены в ящике, а все пустоты заполнены гофрированной или мятой бумагой, поролоном либо другим амортизирующим материалом.
При необходимости транспортировки застекленной графики стекла должны быть заклеены полосками бумаги шириной 5 см или липкой лентой по вертикали и горизонтали.
Остекленную графику пакуют попарно стекло к стеклу, прокладывая между стеклами несколько слоев бумаги. Каждую пару экспонатов заворачивают в бумагу и полиэтиленовую пленку и устанавливают в ящик вертикально.
Ящик маркируют с указанием верха и низа и надписью «не кантовать». Так же как остекленную графику, пакуют пастели. Особое внимание надо обращать на установку амортизационных прокладок. Крышку ящика закрепляют шурупами (не забивать ящик гвоздями!).
Транспортировка пастелей допускается только в том случае, если есть сопровождающий.
Для перевозки большемерных произведений целесообразно накатать их на вал, который можно сделать из картона, обернув его в бумагу. Вал с накатанным произведением заворачивают в бумагу и полиэтиленовую пленку, после чего укладывают в ящик по размеру вала.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Агрессивная окружающая среда (воздушная), повышенная влажность (образование конденсата при перепаде температуры), а также содержание в ней газов - часто наблюдаемые причины коррозии металлических предметов при хранении.
Полезность

Летосчисление на Руси вплоть до 1700 г. сильно отличалось от современного. Счет лет велся «от сотворения мира», что отличалось от принятого в настоящее время летосчисления «от Рождества Христова» на 5508 лет. Однако приведение старых дат к современным осложняется тем, что Новый год в разное время приурочивался к разным месяцам. Первоначально его отсчитывали от 1 марта, позднее — от 1 сентября, и только с 1700 г. — от 1 января. Переход от так называемого «мартовского» года к «сентябрьскому» относится к XV в., но точной даты такого перехода не существует, и в разных документах одного и того же времени даты могут указываться по-разному.
Кстати
Положение усложняется еще и тем, что старые картины несут на себе многочисленные, изменившиеся в цвете лаковые слои, начиная от авторского, по своей давности почти равняющегося лессировочным покрытиям, и кончая самым поздним. Слои лака как бы срослись с лессировками, и подчас даже опытному глазу бывает трудно разобрать, где кончается лессировка и начинается лаковый слой. Кроме того, между слоями лака и поверх его часто бывают налеты грязи. Поэтому промывка и расчистка живописи путем растворения и снятия этих наслоений является делом чрезвычайно ответственным.






Владимир Сергеевич Баниге (1905-1973) родился в С.-Петербурге. В 1936-1941 гг. В. С. Баниге руководил архитектурно-художественной мастерской «Ленизо». Занимался изучением памятников древнерусского зодчества, участвовал в экспедициях по обследованию народной архитектуры русского Севера. С 1953 г. архитектор Ростовского реставрационного участка Ярославских специальных научно-реставрационных производственных мастерских. Под его руководством восстановлены Успенский собор, Белая палата и многие другие здания. В 1964 г. В.С. Баниге поступил на должность главного архитектора Вологодских реставрационных мастерских. По его проекту восстановлено среди прочих древнейшее здание города - Софийский собор. Последние годы жизни В.С. Баниге работал в Ленинграде, руководя архитектурно-реставрационной мастерской в ленинградском филиале института Гипротеатр. В. С. Баниге - автор нескольких печатных работ, посвященных истории и архитектурно-художественным памятникам Ростова Великого и Вологды.

