Глава 2 ЭЛАСТИЧНЫЕ ФОРМЫ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ВОСКОВЫХ МОДЕЛЕЙ
Для единичной отливки мастер-модель и приму необходимо делать из литейной модельной массы. Напоминаем, что в этой части рассматривается технология изготовления отливок только малой пластики и ювелирных изделий. Для статуарного литья мастер-модель делают из гипса, пластилина на деревянном или металлическом каркасе и т. п. За последние несколько сот лет технология статуарного литья изменилась незначительно (ее описание дано в ч. II).
Если мастер-модель предназначена для нескольких отливок, то необходимо изготовление форм, по которым делается требуемое число восковых моделей. Это необходимо и в том случае, если мастер-модель сделана не из модельного воска, пенополистирола, пенополиуретана либо другой выплавляемой или выжигаемой модели. Если мастер-модель плоская с одной стороны, не имеет обратных уклонов и поднутрений, то форму можно изготовить из гипса: супер-гипса, медицинского, скульптурного и др. Могут быть использованы и фосфатные смеси.
Изготовление формы заключается в следующем. Пластину из титана, нержавеющей стали (любого металла, к которому не прилипает гипс) протирают разделительным составом — мыльной однородной кашицей (для этих целей подходят и бензиновый или керосиновый раствор воска, в крайнем случае — силиконовое масло, тавот и др.). После высушивания и выравнивания поверхности с помощью суконной ветоши на пластине крепят мастер-модель. Зазоры между пластиной и моделью промазывают пластилином для исключения протекания гипса под модель. Вокруг нее на расстоянии не менее 10—15 мм устанавливают опалубку. Для этой цели подходит детский строительный пластмассовый набор типа «LEGO» или его аналог, который позволяет собирать опалубку любой конфигурации (рис. 212). Закрепленную модель также протирают разделительным составом.
Далее приступают к изготовлению гипсового раствора (затворению гипса). Для этого в половинку резинового (или из эластичной пластмассы) мячика соответствующего размера наливают воду, температура которой 16—22°С. В нее при постоянном помешивании добавляют гипс до состояния жидкой сметаны (вязкость 40—60 ед. по вискозиметру ВЗ—4)5. После получения однородной массы смесь желательно подвергнуть вакуумированию при остаточном давлении 10—15 кПа. Эта операция необходима для удаления газа из водного раствора гипса, в противном случае газ будет выделяться при затвердевании раствора и в первую очередь на гравюре мастер-модели. Продолжительность дегазации 2—3 мин. Затем гипс заливают в форму и снова подвергают вакуумированию. Через 3—5 ч форму разбирают, срезают заусенцы, при необходимости подправляют гравюру (рабочую часть формы) и с целью упрочнения обильно протирают форму подсолнечным или оливковым маслом. После просушки в течение 24—48 ч рабочую поверхность покрывают лаком, но если число съемов восковых моделей невелико, а гравюра несложная, то можно обойтись и без покраски. Изготовляют восковые модели запрессовкой модельного состава шприцем инжектора через отверстие в плоской пластине толщиной не менее 3 мм, которую нагадывают на рабочую поверхность формы.

Рис. 212. Пример последовательности изготовления виксинтовой модели: а — мастер-модель юбилейного знака в опалубке; б — то же, с нанесенным виксинтовым слоем; в — гипсовый жакет
Гипсовые формы применяют довольно часто, но только для простых изделий, а таких немного. Чаще модель имеет сложную гравюру с поднутрениями и обратными уклонами. Например, для изготовления отливки типа «Юбилейная медаль», плоской с одной стороны, а с лицевой, имеющей небольшие обратные уклоны, без эластичной формы не обойтись.
Для получения эластичных форм используют синтетические смолы либо холодного, либо термического отвердевания. Первые более просты в употреблении, но формы из них не выдерживают большого числа съемов, и менее пластичны. Вторые при большей эластичности и долговечности требуют для изготовления форм специального оборудования и приспособлений.
____________
5 Предварительно необходимо определить продолжительность (т) отверждения гипса. Она должна составлять 15—25 мин; если т <15 мин, то необходимо предварительно подкислить воду соляной (0,05%-ной) или ортофосфорной (0,10%-ной) кислотой.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- МИР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЛИТЬЯ. ИСТОРИЯ ТЕХНОЛОГИИ
- РЕСТАВРАЦИЯ МЕТАЛЛА. Методические рекомендации
- СБОРНИК СМЕТНЫХ НОРМ И РАСЦЕНОК ВОССОЗДАНИЕ ИЗДЕЛИЙ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЛИТЬЯ ИЗ ЦВЕТНЫХ МЕТАЛЛОВ
- СБОРНИК СМЕТНЫХ НОРМ И РАСЦЕНОК НА ХУДОЖЕСТВЕННУЮ ПОЛИРОВКУ И ОБРАБОТКУ МЕТАЛЛА ГАЛЬВАНИЧЕСКИМ СПОСОБОМ
- Сборник сметных норм и расценок на реставрационно - консервационные работы на памятниках из металла (2003)
- Техника художественной эмали, чеканки и ковки
- Тематические публикации по реставрации изделий из металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?
Более крупные частицы пыли, касаясь острыми краями живописной поверхности, вызывают мельчайшие, вначале незаметные царапины. Попадая на картину, пыль прилипает к поверхности картины, постепенно засоряя мельчайшие трещины лака и красочного слоя.
Полезность

Летосчисление на Руси вплоть до 1700 г. сильно отличалось от современного. Счет лет велся «от сотворения мира», что отличалось от принятого в настоящее время летосчисления «от Рождества Христова» на 5508 лет. Однако приведение старых дат к современным осложняется тем, что Новый год в разное время приурочивался к разным месяцам. Первоначально его отсчитывали от 1 марта, позднее — от 1 сентября, и только с 1700 г. — от 1 января. Переход от так называемого «мартовского» года к «сентябрьскому» относится к XV в., но точной даты такого перехода не существует, и в разных документах одного и того же времени даты могут указываться по-разному.
Кстати
Во многих случаях под воздействием УФ-излучения бумага и картон имеют яркое свечение беловато-голубоватого цвета. Пожелтевшие под воздействием света, эти виды основы обычно теряют свою способность люминесцировать в степени, пропорциональной пожелтению. Сплошь и рядом, если края пожелтевшего листа были закрыты от воздействия света, то при исследовании на этих участках мы наблюдаем собственное свечение основы.






Владимир Сергеевич Баниге (1905-1973) родился в С.-Петербурге. В 1936-1941 гг. В. С. Баниге руководил архитектурно-художественной мастерской «Ленизо». Занимался изучением памятников древнерусского зодчества, участвовал в экспедициях по обследованию народной архитектуры русского Севера. С 1953 г. архитектор Ростовского реставрационного участка Ярославских специальных научно-реставрационных производственных мастерских. Под его руководством восстановлены Успенский собор, Белая палата и многие другие здания. В 1964 г. В.С. Баниге поступил на должность главного архитектора Вологодских реставрационных мастерских. По его проекту восстановлено среди прочих древнейшее здание города - Софийский собор. Последние годы жизни В.С. Баниге работал в Ленинграде, руководя архитектурно-реставрационной мастерской в ленинградском филиале института Гипротеатр. В. С. Баниге - автор нескольких печатных работ, посвященных истории и архитектурно-художественным памятникам Ростова Великого и Вологды.

