4.3. Технология удаления старого покровного слоя и записей
4.3.1. Материалы и инструменты
1. Бинокулярный микроскоп марки МБС-1, МБС-2.
2. Лупы х2, хЗ.
3. Подвижный источник света.
4. Растворители (см. разд. 4.2).
Во время работы хранят в химической посуде с с хорошо притёртыми пробками, размещённой в стеклянном или стальном кювете.
5. Тампон из ваты.
Тампон устроен следующим образом: на небольшую палочку (спичку, черенок кисти) накручен кусок ваты (рис.68).
Рис.68. Тампон.
Тампон смачивают растворителем до насыщения.
6. Компрессы из белой фланели.
ВНИМАНИЕ! Ткань должна быть только белого цвета. В противном случае краситель может диффундировать в красочный слой.
Компресс в данном случае представляет собой прямоугольный кусок ткани, смоченный растворителем так, чтобы лишняя жидкость не растекалась по поверхности, на которой компресс лежит. Ткань накрывают небольшим прямоугольным стеклом с зашлифованными краями или куском фторопласта, площадь которых превышает площадь куска ткани.
7. Пипетка или капельница для смачивания компресса.
8. Скальпели.
9. Пинцет.
10. Стеклянная или фарфоровая банка с крышкой для использованных тампонов и компрессов.
BBCode-ссылка:
HTML-ссылка:
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Loading
А знаете ли вы?
Плесневые грибы чаще всего развиваются на иконах и декоре иконостаса со стороны живописи и позолоты, а также на настенных росписях. Часто причиной активизации развития плесневых грибов летом является конденсационное увлажнение стен и иконостасов, происходящее в весенний переходный период года.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.
Опрос
Конгресс, конференция, семинар
Оповещения о конференциях, семинарах, форумах. Внести информацию.
