Семен Федорович Щедрин (1745— 1804) — первый русский художник, освоивший в XVIII веке реставрацию станковой масляной живописи. В 1776 и становится профессором пейзажной живописи в Академии Художеств. После 1780 Щедрин принимает участие в реставрации произведений Эрмитажа. Реставрация техническая была освоена Щедриным еще в Италии, откуда он вернулся в 1776 г. и через 2 года уже проводил операции по дублированию живописи. Из 167 картин около ста было дублировано новым холстом. Все картины прошли также живописную реставрацию, а часть была расчищена.Уставы, кодексы
BBCode-ссылка:
HTML-ссылка:
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
Принимаем в наше сообщество реставраторов
Для регистрации автору нужно предоставить краткий реставрационный отчёт или монографию.
Вход для пользователей
А знаете ли вы?
Бумага
Художественная графика и документы времен Октябрьской революции, гражданской и Отечественной войн исполнены преимущественно на очень непрочной бумаге и требуют особого внимания к условиям их хранения.
Новые обсуждения
Опрос
Утраченные Шедевры
Английский дворец, название которого продиктовано наименованием парка в Петергофе. Дворец был первой постройкой Д. Кваренги по приезду в Россию. В годы Великой Отечественной войны по территории парка проходил передний край обороны: дворец был уничтожен артиллерийским обстрелом.
Кстати
Архитектура
Приспособление памятников к современному использованию — прежде всего средство их сохранения. Поэтому обязательным условием приспособления должно быть абсолютное уважение к приспосабливаемому памятнику, недопустимость его повреждения. Должно выполняться требование физической сохранности памятника, особенно сохранности всех ценных в художественном или историческом отношении элементов. […] Помимо физической сохранности необходимо обеспечить сохранение условий восприятия памятника, не допуская не только искажения его внешнего вида, но и искажения внутреннего пространства, во всяком случае тех помещений, интерьер которых обладает определенной художественной цельностью.
Кстати
Керамика
Ценинные изразцы формовали из красножгущихся глин с добавлением песка, извести и др. сырьевых материалов. Затем их сушили и обжигали при температуре 900°С для придания им необходимой прочности и неразмокаемости в воде перед росписью цветными глазурями и эмалями. Рельеф расписывали вручную кистями, после чего изразец снова обжигали (950-980°С). На сегодняшний день в России наиболее грандиозным памятником, где полихромная керамика нашла массовое применение, считается комплекс сооружений Новоиерусалимского монастыря (XVII в.). Здесь было использовано более 50 тыс. ценинных изразцов.