3.5. Реставрация деревянной основы
3.5.1. Материалы и инструменты
1. Водный раствор этилового спирта 60-80%-ной концентрации.
2. Клей ПВА 33%-ной концентрации.
3. Водный раствор рыбьего клея 12-15%-ной концентрации (см. разд. 3.1.1).
4. Воско-канифольная мастика (см. разд. 3.1.4).
5. Воск пчелиный, раствор в бензине или пинене (см. разд. 3.1.2).
6. Пинен или бензин.
7. Воск пчелиный.
8. Пенька, древесная мука.
9. Древесина (прямослойная, без сучков, хорошо выдержанная).
10. Ваймы.
11. Скобы, "змейки" из нержавеющей стали (рис. 53, 54).

Рис.53. Скобы

Рис.54. Змейки.
12. Тампон марлевый, увлажнённый пиненом или бензином (рис.55).

Рис.55. Тампон.
3.5.2. Метод работы
3.5.2.1. Заделка трещин
Древесину очищают от пылевых загрязнений и обрабатывают водным раствором этилового спирта 60-80%-ной концентрации.
На лицевую сторону иконы по всей длине трещины наносят профилактическую заклейку.
Трещину проклеивают, используя клей ПВА (33%-ной концентрации) или рыбий клей (12-15%-ной концентрации).
Затем пороки доски (выпавший сучок, выщербли-ны) заполняют, используя в качестве наполнителя пеньку или древесную муку. Эти процедуры нужно проводить в несколько приёмов - с просушкой каждого слоя в течение 24 часов.
После окончательной просушки уровень заполненной трещины выравнивают с общим уровнем основы, используя воско-канифольную мастику.
3.5.2.2. Восполнение утрат
При восполнении небольших утрат вследствие выпада фрагментов древесины или сучков работают в соответствии с описанным выше методом. Если же утрата значительная ( По решению реставрационного совета), то из выдержанного сухого дерева изготавливают деревянную вставку (рис.56). Направление волокон на вставке должно соответствовать направлению волокон на реставрируемой доске. Вставку и основу по контуру утраты проклеивают клеем ПВА (33%-ной концентрации) или рыбьим клеем (15%-ной концентрации). Вставку вклеивают в утрату, образовавшиеся небольшие зазоры заполняют по методу заполнения трещин. После высыхания клея в швах проводят доработку вставки по конфигурации основы.

Рис.56. Вставка для восполнения утрат древесины.
3.5.2.3. Восполнение шпонок
Путём обмера углублений определяют форму и размеры отсутствующей шпонки. Шпонку лучше делать с запасом длины. Для изготовления шпонки берут прямослойное, без сучков, хорошо выдержанное дерево (липа, сосна). Для придания эластичности на шпонке делают пропилы с внешней стороны до уровня доски, частота пропилов зависит от степени коробления доски.
Готовую шпонку вставляют в паз, для чего шпонку с внутренней стороны и паз натирают воском. Шпонка должна войти в паз при плавном нажиме на неё ладонью с внешнего торца. Если конец шпонки, изготовленной с запасом длины, выступает за границу доски, то его спиливают.
3.5.2.4. Виды реставрационного крепления досок
Если доски основы разошлись по стыку или имеют трещины, то целесообразно доски скрепить по торцам - верхнему и нижнему. Перед скреплением досок производят сплачивание разошедшихся досок, если это представляется возможным. При этом грунт и красочный слой должны быть укреплены. Древесину по щели очищают от загрязнения водным раствором спирта (60-80%-ной концентрации) и проклеивают клеем ПВА (33%-ной концентрации) или рыбьим клеем (15%-ной концентрации). Склеиваемые доски помещают в деревянные ваймы и поджимают их клиньями, введёнными между доской и упором ваймы (рис.57).


Рис.57. Сплачивание досок в ваймах.
После этого производят скрепление досок (По решению реставрационного совета).
Для этого в торец вбивают скобы или "змейки" из нержавеющей стали; причём у скобы должны быть острые концы, а у "змейки" - острая сторона. Другой способ крепления, который больше травмирует древесину основы, - выборка по торцу паза и закрепление досок деревянной торцевой шпонкой во всю длину паза или на участке расхождения досок (рис.58).

Рис.58. Скрепление досок скобами и "змейками", торцевая шпонк
3.5.3. Вощение оборота и торцов
После окончания консервационных работ на лицевой стороне иконы, когда укреплён красочный слой, грунт и паволока, с оборота и торцов удаляют загрязнения (учесть сохранность надписей!) с помощью марлевого тампона, смоченного в водном растворе спирта (60-80%-ной концентрации). Затем всю поверхность доски с оборота и торцы покрывают ровным слоем воска, растворённого в пинене или бензине. Излишки воска снимают пиненом или бензином, работая марлевым тампоном. Завощённую поверхность полируют суконкой.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- 8. Раздел III А. Темперная живопись (ССН–26-84)
- ИКОНОПИСЬ
- ИСТОРИЯ ОТКРЫТИЯ И ИЗУЧЕНИЯ РУССКОЙ СРЕДНЕВЕКОВОЙ ЖИВОПИСИ XIX ВЕК
- КНИГА ОБ ИСКУССТВЕ ИЛИ ТРАКТАТ О ЖИВОПИСИ
- О ВОССТАНОВЛЕНИИ ПАМЯТНИКОВ ДРЕВНЕРУССКОЙ ЖИВОПИСИ
- РЕСТАВРАЦИЯ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИ (1986)
- Реставрация икон. Методические рекомендации. (1993)
- СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ РУССКИХ ИКОНОПИСНЫХ ШКОЛ
- Тематические публикации по реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.






