Коллекция Штейна
[III] Большая коллекция весьма различных типов вещей и разных эпох, привезенная из Китайского Туркестана AurelStein'ом, была реставрирована для музея в нашей стране и для индийского музея в Дели.
Многие вещи были сделаны из глины и имеют, так сказать, остов из соломы или камыша. Среди них многие были тщательно выволочены или окрашены в разные цвета. Позолоти и краски сильно потемнели, иногда были совершенно скрыты такой же. глиной или сухой землей, заполнявшей пустоты. Всякая попытка удалить эту грязь почти наверняка снимала позолоту и paзpyшала типичную форму предмета. Здесь опять-таки раствор ацетата целлулозы оказался незаменимым. Наложено было несколько слоев этого раствора таким образом, что он проник в пористый «stucco» под позолотой и в красочный слой. Затем его высушивали до твердости, прикрепляя таким образом позолоту к основанию, после чего оказалось возможным счистить наружные наслоения земли и вернуть позолоте и краскам почти их первоначальную яркость посредством растворителя (обычно ацетона), накладываемого кисточкой с легким втиранием.
Это было специально проделано с многочисленными маленькими изображениями Будды. Кроме высушенной глины, объекты часто делались либо из одного дерева, либо дерево служило остовом для удержания обмазки из глины. Обычно употребляемый для этой техники музейный термин «stucco», термин, правильно применяемый к «парижской штукатурке» (сульфат кальция), нами умышленно не применялся в описании этих объектов как могущий ввести в заблуждение.
Много интересных предметов, которые обычно при раскопках не могут быть получены в сохранном виде вследствие климатических причин (сырость, мороз), были в этой коллекции в прекрасном состоянии. Может быть, самые замечательные из них это —. лепешки, сухарики, некоторые очень замысловатой формы. Даже пятна варенья или чего-то подобного прекрасно видны по прошествии 1 100—1 200. лет. Эта поразительная сохранность объясняется чрезвычайно сухой и чистой атмосферой Туркестана, Среди предметов, там находимых, были очки из металла с многочисленными отверстиями, которые помещались на глаза мертвого. Когда их нашли, они были темнозеленого цвета и сильно потускневшими. При дальнейшем рассматривании оказалось, что они состоят из серебра, сплавленного с медью.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- БИОЛОГИЧЕСКИЕ ВРЕДИТЕЛИ МУЗЕЙНЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ И БОРЬБА С НИМИ (1991)
- Биологические вредители и борьба с ними в музеях (1976)
- ЗАЩИТА АРХИВНЫХ ДОКУМЕНТОВ ОТ ПЛЕСНЕВЫХ ГРИБОВ. Методические рекомендации. (2001)
- КОНСЕРВАЦИЯ и РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ (1947)
- МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ ЖИВОПИСИ И ПРЕДМЕТОВ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА (1999)
- ОЧИСТКА И РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ ЭКСПОНАТОВ (1935)
- РАЗДЕЛ I. Историко-архивные исследования и графические работы. (ССН–26-84)
- Радиоуглерод и абсолютная хронология: записки на тему
- ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ (2000)
- Химия в реставрации. Справочное издание (1990)
- Чего изволите-с?.. Меню радиоуглеродного датирования и дендрохронологии.
- Тематические публикации по исследованию и хранению
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Оптимальным режимом хранения музейных керамических изделий является температура воздуха 12 — 20°С при относительной влажности 55 — 65%.
Полезность

Летосчисление на Руси вплоть до 1700 г. сильно отличалось от современного. Счет лет велся «от сотворения мира», что отличалось от принятого в настоящее время летосчисления «от Рождества Христова» на 5508 лет. Однако приведение старых дат к современным осложняется тем, что Новый год в разное время приурочивался к разным месяцам. Первоначально его отсчитывали от 1 марта, позднее — от 1 сентября, и только с 1700 г. — от 1 января. Переход от так называемого «мартовского» года к «сентябрьскому» относится к XV в., но точной даты такого перехода не существует, и в разных документах одного и того же времени даты могут указываться по-разному.
Кстати
Берлинская лазурь. Изготовление краски началось в первые десятилетия XVIII века, когда краска была открыта и синтезирована. <…> В России эту краску начали изготовлять уже во II половине XVIII века, однако ввоз ее из стран Западной Европы продолжался. В 1750 году Ломоносов «подал в канцелярию при рапорте зделанную им для живописи лазорь берлинскую, которой два сорта...». Берлинскую лазурь в России XVIII и XIX веков производили из бычьей крови, щелочи, железного купороса и квасцов.






Владимир Сергеевич Баниге (1905-1973) родился в С.-Петербурге. В 1936-1941 гг. В. С. Баниге руководил архитектурно-художественной мастерской «Ленизо». Занимался изучением памятников древнерусского зодчества, участвовал в экспедициях по обследованию народной архитектуры русского Севера. С 1953 г. архитектор Ростовского реставрационного участка Ярославских специальных научно-реставрационных производственных мастерских. Под его руководством восстановлены Успенский собор, Белая палата и многие другие здания. В 1964 г. В.С. Баниге поступил на должность главного архитектора Вологодских реставрационных мастерских. По его проекту восстановлено среди прочих древнейшее здание города - Софийский собор. Последние годы жизни В.С. Баниге работал в Ленинграде, руководя архитектурно-реставрационной мастерской в ленинградском филиале института Гипротеатр. В. С. Баниге - автор нескольких печатных работ, посвященных истории и архитектурно-художественным памятникам Ростова Великого и Вологды.

