1.3. Последовательность работы с произведением. "Реставрационный паспорт художественного произведения"
"Реставрационный паспорт художественного произведения" - главный документ, фиксирующий выполнение процессов консервации и реставрации, дающий ценную информацию о художественном произведении. Паспорт заводят на каждое подлежащее кон-сервационной и реставрационной обработке произведение, поступившее в реставрационный отдел.
Но в полевых условиях, в экспедициях, во время выездов реставраторов для работы в музейных фондах, когда приходится производить консервационные работы на небольших по площади повреждениях, причём в короткие сроки и на значительном количестве памятников, составляют общий отчётный-документ, куда заносят данные о произведении - описание состояния его сохранности с указанием материалов и методов консервационно-реставрационного вмешательства по схеме:
1.№№ п/п
2.Инв.№ музея
3.№ негатива
Название. Время создания произведения
Описание состояния произведения
Описание реставрационных процессов
Этот документ прикладывают к отчёту о работе, подписывают и заверяют музейной администрацией.
Однако в сложных случаях и при больших разру¬шениях, а также в случае обработки уникальных памятников на каждую такую вещь составляют отдельный подробный паспорт (рис.13).

Рис.13. "Реставрационный поспорт художественного произведения", титульный лист.
(Скачать бланк паспорта можно в низу страницы.)
Паспорту присваивают номер по правилам регистрации поступления произведений на реставрацию, утверждённым в данном учреждении.
В паспорте обязательно должны быть отражены следующие сведения:
1. Инвентарный номер произведения.
2. Порядковый номер произведения по книге поступлений реставрационного отдела.
3. Название произведения.
4. Размеры произведения.
При определении размеров прямоугольной иконы рулетку прикладывают к серединам противоположных сторон, первым указывают размер по высоте, исходя из расположения композиции, вторым - по ширине, третьим - по толщине досок.
5. Краткие сведения (если таковые имеются) о происхождении произведения, его принадлежности определённому архитектурному памятнику, времени его создания, авторе произведения.
6 Сведения о художнике-реставраторе и руководителе работ (имя, отчество, фамилия; квалификационная категория; место работы -учреждение и отдел).
7. Выписки из протоколов заседаний реставрационного совета, где сформулированы решения относительно характера и объёма консервационных и реставрационных процессов, причём каждый процесс оговорён отдельным решением.
8. Описание состояния сохранности произведения в момент поступления в реставрационную мастерскую.
9. Описание всех консервационно-реставрационных процедур, которым подверглось произведение (в форме дневниковых записей, с подробным описанием всех материалов, инструментов и технических приёмов, причём рецептуры, химические формулы и названия материалов, процентные концентрации и температуры клеевых растворов приводить в отдельной графе - в правой половине страницы дневника).
10. Фотофиксация каждого этапа консервационно-реставрационной обработки произведения; в дневнике указывать даты фотографирования, а порядковые номера негативов приводить в отдельной таблице.
11. Данные лабораторных исследований произведения: микологические и энтомологические повреждения; химический состав грунта, пигментов, связующего, покровного слоя. Данные рентгенографических исследований, исследований в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах; причём обязательно указывать порядковые номера рентгенограмм и негативов, если были проведены специальные съёмки.
12. Н Краткое описание состояния произведения по окончании его консервационно-реставрационной обработки .
13. Рекомендации по режиму хранения, условиям экспонирования и транспортировке произведения с учётом его технологических особенностей.
14. Историческая справка о произведении, список литературы о произведении, данные о его экспонировании на выставках до настоящей реставрации и в последующий период.
15. Выписка из протокола заседания реставрационного совета, удостоверяющая факт завершения консервационных и реставрационных работ над произведением. Подписи ответственных лиц. Печать учреждения.
Далее мы детально рассмотрим порядок ведения записей при заполнении реставрационного паспорта, а именно: в пункте 8.(см. ЧАСТЬ 1, ПРИЛОЖЕНИЕ 1), 9. (см. ЧАСТЬ 1, ПРИЛОЖЕНИЕ 2), 10. (см. разд.. 1.4), 11-14 (см. разд. 6.1)приведённой выше схемы.
| Прикрепленный файл | Размер |
|---|---|
| Реставрационный паспорт художественного произведения.doc | 74.5 кб |
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- 8. Раздел III А. Темперная живопись (ССН–26-84)
- ИКОНОПИСЬ
- ИСТОРИЯ ОТКРЫТИЯ И ИЗУЧЕНИЯ РУССКОЙ СРЕДНЕВЕКОВОЙ ЖИВОПИСИ XIX ВЕК
- КНИГА ОБ ИСКУССТВЕ ИЛИ ТРАКТАТ О ЖИВОПИСИ
- О ВОССТАНОВЛЕНИИ ПАМЯТНИКОВ ДРЕВНЕРУССКОЙ ЖИВОПИСИ
- РЕСТАВРАЦИЯ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ ЖИВОПИСИ (1986)
- Реставрация икон. Методические рекомендации. (1993)
- СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ РУССКИХ ИКОНОПИСНЫХ ШКОЛ
- Тематические публикации по реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Кроме температуры и влажности в хранении и на экспозиции графики необходимо также учитывать скорость воздушных потоков, которая не должна превышать 0,1-0,2 м в секунду, причем воздухообмен должен идти постепенно, без резких скачков, необходимо также избегать прямого попадания воздушного потока на экспонаты.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Под гигроскопичностью волокна понимается его способность поглощать (адсорбировать) в определенных количествах влагу из окружающего воздуха и удерживать ее. Адсорбция возникает при повышении относительной влажности воздуха: при понижении наблюдается обратное явление — отдача, или десорбция. Эти процессы происходят до установления равновесия, т. е. содержания в волокнах ткани и в окружающей среде определенного количества влаги, разного для различных родов волокна при одних и тех же условиях. В зависимости от относительной влажности воздуха и температуры, существуют определенные нормы равновесия, при котором не происходит ни адсорбции, ни десорбции. Так, например, при 65% относительной влажности воздуха и 20°С шерсть (в зависимости от сорта) содержит 15—18%, шелк —11%, хлопок—8%, лен—8,5—12% гигроскопической влажности.






