Тематические публикации по реставрации станковой масляной живописи
- «Конный портрет наполеоновского дивизионного генерала» работы неизвестного художника 1809 года
- «Семейный портрет» работы неизвестного художника 1840-х годов
- «Семейный портрет» работы неизвестного художника второй половины 1810-1820-х годов
- Детский портрет «Мальчик с ружьем». Опыт компьютерной реконструкции.
- Изготовление мольберта для картины большого размера
- ИССЛЕДОВАНИЕ КАРТИНЫ П. ВЕРОНЕЗЕ «РАСПЯТИЕ»
- ИСТОКИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ НЕКОММЕРЧЕСКОЙ РЕСТАВРАЦИИ И АКЦЕПЦИЯ ЕЕ ПРИНЦИПОВ В СОВРЕМЕННОЙ ПРАКТИКЕ РЕСТАВРАЦИИ СМЖ
- Картина «Рождество Христово» работы неизвестного художника первой четверти XIX века
- Картина «Сцена из военного быта. На постое во время маневров» работы Александра Швабе 1842 года
- КОНВЕРТИРОВАНИЕ И ЕГО ВЛИЯНИЕ НА СОХРАННОСТЬ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ
- НОВОЕ В ПРАКТИКЕ РАБОТЫ ПО ВОССТАНОВЛЕНИЮ КАРТИННЫХ ЛАКОВ
- От изучения технологии и повреждений станковой масляной живописи XIX века, к выбору метода технической реставрации
- Реставрация и атрибуция картины В. И. Мошкова (Машкова) «Торжественное вступление графа Паскевича в Тавриз»
- Реставрация произведений, выполненных в смешанной живописной технике, в Государственном Русском Музее
- Реставрация произведения А.В.Лентулова «Декоративная Москва. Небозвон» 1915 года
- СПОСОБ ЗАДЕЛЫВАНИЯ ПРОРЫВОВ С РАЗОШЕДШИМИСЯ КРАЯМИ НА БОЛЬШЕМЕРНЫХ КАРТИНАХ
- ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ КАРТИН ТИЦИАНА «НЕСЕНИЕ КРЕСТА» и П. ВЕРОНЕЗЕ «ОПЛАКИВАНИЕ ХРИСТА»
- Технология подготовки графического протокола описания сохранности произведения масляной живописи.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Вид отчёта по копированию картин
- История реставрации станковой масляной живописи в Эрмитаже в 18-19 веках.
- Музейное хранение станковой живописи (1976)
- ОПЫТ УКРЕПЛЕНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ КОНЦА XVIII— ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в. БЕЗ ДУБЛИРОВАНИЯ
- Проект рекомендации по описанию сохранности произведений станковой масляной живописи
- РУССКАЯ ЖИВОПИСНАЯ ИКОНА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVII в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПЕРВЫХ РУССКИХ ИКОН, СОЗДАННЫХ В МАСЛЯНОЙ ТЕХНИКЕ
- Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитие принципов и методов.
- Реставрация станковой масляной живописи (1976)
- Техника реставрации картин (1948)
- 9. Раздел III Б. Масляная живопись (ССН–26-84)
- Тематические публикации по реставрации станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?
Большая подвижность воздуха разрушает живописный слой. При его малой подвижности могут образовываться невентилируемые зоны с застойным воздухом благоприятным для биологии.
Утраченные Шедевры
Дворец Марли построен еще при Петре, в 1721–1723 гг. по проекту первого архитектора Петергофа И. Браунштейна. От оригинального петровского Марли мало что сохранилось – в конце XIX века стены здания дали трещины, и дворец после тщательных обмеров был разобран до основания и после укрепления фундамента вновь собран из тех же материалов. Во время Великой Отечественной войны Марли был практически уничтожен. То, что сейчас перед нами – в чистом виде новодел.
Кстати
Положение усложняется еще и тем, что старые картины несут на себе многочисленные, изменившиеся в цвете лаковые слои, начиная от авторского, по своей давности почти равняющегося лессировочным покрытиям, и кончая самым поздним. Слои лака как бы срослись с лессировками, и подчас даже опытному глазу бывает трудно разобрать, где кончается лессировка и начинается лаковый слой. Кроме того, между слоями лака и поверх его часто бывают налеты грязи. Поэтому промывка и расчистка живописи путем растворения и снятия этих наслоений является делом чрезвычайно ответственным.








