ИСПРАВЛЕНИЕ ПОКОРОБЛЕННЫХ ДОСОК

Живопись на дереве существовала еще в глубокой древности - в Египте, в Греции, в Риме. Примером тому служат «фаюмские» портреты энкаустической техники.

В более позднее время (Средневековье) встречались иконы, также исполненные на досках. Доски делались чаще всего из чинары, сосны-пинии, тополя, дуба, липы и др., а также из некоторых экзотических пород, например красного дерева и т.п.

Благодаря волокнистости строения дерево под влиянием атмосферных явлений может изменять форму и объем. Это изменение происходит от неравномерной усушки дерева по трем направлениям (продольное, поперечное и тангентальное). Результатом изменения является коробление и растрескивание дерева. Коробление обусловливается влагоотдачей и набуханием дерева в различной степени по всем указанным направлениям. Так, например, стягивание и расширение древесины по трем упомянутым направлениям в %% следующее:

Вдоль волокон — 0,1 — 0,12

По направлению радиуса поперечного сечения — 0,4—7,1

По направлению касательной к годичному слою — 0,4—10,9

Вследствие этого плоскость доски часто принимает неправильную форму — коробится. Покоробленность может достигать значительных размеров вплоть до того, что доска выгибается, приближаясь к дуге окружности. Она может принять и извилистую форму; все зависит от того, как были склеены доски, т.е. в каком направлении были расположены в них слои дерева. Сильно покоробленная и к тому же растрескавшаяся картина производит неприятное впечатление. Нужно сказать, что покоробленность под влиянием изменяющихся условий атмосферы может уменьшаться, но при наступлении прежних условий она будет опять увеличиваться. Частые деформации доски неблагоприятно отражаются на сохранности живописи.

Если доска коробится не сильно и сама по себе не очень толста, то предохранить ее от постоянного коробления до некоторой степени может хороший монтаж. Картину нужно вставить в прочную раму и хорошо укрепить с изнанки вертушками, часто поставленными на шурупах; такая рама будет сдерживать коробление доски. Но если доска подвержена сильному короблению, то простой зажим ее в раму и закрепление могут повредить картине. Доска будет испытывать большое напряжение, отчего в ней могут образоваться трещины. Для предотвращения этого в реставрационной практике применяется особый способ, носящий название паркетажа (от слова «паркет»). Для закрепления доски этим способом к тыльной стороне прикрепляется система планок, расположенных в виде решетки. Как всякое замечательное изобретение, этот метод очень прост и понятен. Он основан на глубоком знании технологии дерева. Как указывалось выше, сжатие и расширение древесины различно в зависимости от направления ее слоев, причем большее «движение» происходит не в долевом, а в поперечном направлении (радиальное и тангентальное). Проще говоря, доска усыхает и раздается не в длину, а в ширину. Так, бочка начинает течь не потому, что она стала короче, а потому, что «трости» ее стали более узкими при высыхании дерева. Если мы выпилим правильный квадрат из доски и будем точно измерять его при высыхании, то легко убедимся, что по длине слоев дерева стороны квадрата почти не изменяются, а по ширине изменяются значительно, и покоробленность его произойдет именно в этом направлении.

Задача паркетажа заключается в том, чтобы построить и прикрепить к доске картины такую решетку, которая позволяла бы доске естественно расширяться и сужаться по ее ширине, не давая ей коробиться и растрескиваться. Паркетаж — устройство такой конструкции планок, которая сообщает доске большую жесткость и не задерживает ее естественных движений под влиянием перемены температурно-влажностных условий.

Производственный процесс паркетирования картин слагается из пяти рабочих операций.