УКРЕПЛЕНИЕ ДОСОК, ПОВРЕЖДЕННЫХ ЖУЧКАМИ-ТОЧИЛЬЩИКАМИ
Наиболее распространенными видами насекомых-вредителей, представляющих опасность для дерева, являются жучки, называемые в быту шашелом. Личинки этих жучков точат древесину, проделывая в ней лабиринты ходов, ослабляющих прочность доски. Иногда деятельность этих «точильщиков» достигает таких размеров, что дерево распадается, превращаясь в труху. Источенную таким образом доску почти невозможно брать в руки, так как она может рассыпаться. Задачей реставратора является, во-первых, предохранение доски от действия жучков путем отравления их и замуровывания ходов, ими проделанных; во-вторых - укрепление значительно ослабленной и распадающейся доски путем предварительного пропитывания ее такими веществами, которые отравляют личинок (если они еще имеются в доске) и восстанавливают в какой-то степени прочность доски. Следовательно, это должны быть комбинированные составы дезинфицирующих и клеще-связующих веществ.
П.Я.Агеев в своей статье «Возобновление масляных картин» приводит старинный рецепт предохранения досок от червоточины. Подлинный текст его следующий: «Возьми три головки чеснока и горсть полынных листьев, вари в штофе воды пока укипит третья доля, отвар процеди сквозь холстину. В этот отвар прибавь штоф крепкого отвара из пергаментного клея, два штофа уксуса и снова вари на огне. Этой смесью вымазывают доску, и наблюдают, чтобы клей лег равнообразно. Если где клей наплывет густо, то соскобли его ножом».
Этот рецепт не устарел и в наши дни.
Основа рецепта - клей, применяемый нами повседневно. Действие чеснока и полыни ясно - они убивают личинки, а кроме того, чеснок является до некоторой степени веществом, консервирующим клей. Присутствие уксуса также понятно — он задерживает быстрое затвердение клея и, следовательно, способствует более глубокому проникновению состава в глубь доски.
Мастера Палеха и Мстеры для укрепления досок иконы, источенных шашелом, применяют свой традиционный способ.
Они варят клей примерно пополам с льняным маслом, добавляют туда нафто-мыло и в горячем виде этой смесью напитывают источенную доску. По высыхании этого состава доска значительно укрепляется, приобретает вес и может долго сохраняться без рецидивов порчи жучком. Недостатком этого способа является сильное потемнение доски.
В последнее время мастерскими Государственной Третьяковской галереи с успехом применялся очень простой и доступный, каждому музею способ А.Д. Чиварзина. Он состоит в том, что в слабом водном растворе буры варится казеиновый клей в концентрации, которая обычно берется для склеивания дерева. Этот раствор затем разбавляют пополам смесью денатурата с 20-процентным раствором формалина; в результате образуется масса, по внешнему виду напоминающая жидкий крахмальный клейстер. Смесь наносят в теплом виде при помощи кисти. Операцию лучше проводить на открытом воздухе, так как запах формалина неблагоприятно действует на работающего. Пропитанная этим составом доска приобретает значительную прочность и почти не меняет своего цвета.
Из последних приемов в области укрепления досок интересно отметить способ, применение которого нам удалось наблюдать в одной из европейских реставрационных мастерских.
На столе в отдельной комнате лежала изъеденная червяками, буквально разваливавшаяся от малейшего прикосновения доска. Работавший реставратор обливал доску бесцветным составом и размазывал его по ее поверхности. Делалось это в несколько приемов по мере впитывания состава отверстиями и разрыхленными волокнами доски. После недолгого просыхания (около 2—3 часов) доска превратилась в своеобразную окаменелость; когда по ней ударяли, она издавала резкий, звенящий звук. Состав, которым пропитывали доску, представлял собой так называемое жидкое дерево. Это была светлая прозрачная масса, напоминающая коллодий, целлюлозу. Она получила широкое распространение в различных отраслях промышленности и нашла применение и в музейном деле. Технологическое преимущество этого средства, как нам кажется, не подлежит сомнению. Дерево укрепляется деревом, т.е. тем же материалом, только находящимся в ином виде.
Масса целлюлозы, довольно густая, по мере надобности разбавлялась сильно летучим растворителем — ацетоном, благодаря чему состав проникал во все отверстия, проделанные точильщиком, и пропитывал распадающиеся волокна древесины. Ацетон играет двоякую роль: с одной стороны, он отравляет насекомых, оставшихся в древесине, с другой — разжижает массу, сообщает ей способность проникать в тончайшие щели и спаивает в одно целое трухлявое дерево. Быстрое его улетучивание ускоряет процесс укрепления доски. На наш взгляд, проблема разработки этого метода у нас в Союзе и внедрение в повседневную практику является одной из наиболее актуальных задач.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- 9. Раздел III Б. Масляная живопись (ССН–26-84)
- Вид отчёта по копированию картин
- История реставрации станковой масляной живописи в Эрмитаже в 18-19 веках.
- Музейное хранение станковой живописи (1976)
- ОПЫТ УКРЕПЛЕНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ КОНЦА XVIII— ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в. БЕЗ ДУБЛИРОВАНИЯ
- Проект рекомендации по описанию сохранности произведений станковой масляной живописи
- РУССКАЯ ЖИВОПИСНАЯ ИКОНА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVII в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПЕРВЫХ РУССКИХ ИКОН, СОЗДАННЫХ В МАСЛЯНОЙ ТЕХНИКЕ
- Реставрация станковой масляной живописи (1976)
- Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитие принципов и методов.
- Техника реставрации картин (1948)
- Тематические публикации по реставрации станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?
Плесневые грибы чаще всего развиваются на иконах и декоре иконостаса со стороны живописи и позолоты, а также на настенных росписях. Часто причиной активизации развития плесневых грибов летом является конденсационное увлажнение стен и иконостасов, происходящее в весенний переходный период года.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.






