ПЕРЕДУБЛИРОВАНИЕ КАРТИН
В реставрационной практике часто встречаются случаи порчи картин уже дублированных, и тогда может возникнуть необходимость передублирования их. Этот процесс аналогичен только что изложенному, и самые рабочие операции почти одинаковы, добавляется лишь еще одна — отделение картины от дублирующего холста, на который она была наклеена.
Картину, заклеенную папиросной бумагой, по высыхании нужно положить лицевой стороной вниз и попытаться отделить дублирующий холст, начиная с одного из углов картины. Если под действием сырости склейка холстов ослабла и местами холсты уже разошлись, снятие дублирующего холста не представит большой трудности. Он может быть совершенно «безболезненно» снят целиком, при простом закатывании в трубку по мере отслоения. Но может случиться, что холсты очень прочно склеены и попытки разъединить их не удадутся. В таких случаях холст увлажняют, протирая его мокрой ватой. Когда влага размягчит клей, холст должен поддаться отслаиванию. Однако если холст был сильно промаслен и сделался негигроскопичным, увлажнение не поможет. Самым верным способом будет снятие холста частями, узкими лентами, шириной от 2 до 10 сантиметров. Куски холста у кромки отделяют ножом (тупым), затем, ухватив пальцами, сдирают на перегиб, следя при этом за состоянием оригинального холста картины, чтобы не нанести ему вреда. Особенно внимательно нужно работать около мест разрывов холста, швов и пр.
По удалении всего холста, приступают к очистке тыльной стороны картины от старого клея, утоньшению, если нужно, оригинального холста и прочим, уже известным нам операциям.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- 9. Раздел III Б. Масляная живопись (ССН–26-84)
- Вид отчёта по копированию картин
- История реставрации станковой масляной живописи в Эрмитаже в 18-19 веках.
- Музейное хранение станковой живописи (1976)
- ОПЫТ УКРЕПЛЕНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ КОНЦА XVIII— ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в. БЕЗ ДУБЛИРОВАНИЯ
- Проект рекомендации по описанию сохранности произведений станковой масляной живописи
- РУССКАЯ ЖИВОПИСНАЯ ИКОНА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVII в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПЕРВЫХ РУССКИХ ИКОН, СОЗДАННЫХ В МАСЛЯНОЙ ТЕХНИКЕ
- Реставрация станковой масляной живописи (1976)
- Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитие принципов и методов.
- Техника реставрации картин (1948)
- Тематические публикации по реставрации станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.






