Дневник MARKUS
RSS-дневник MARKUS
Группа
ПобедителиТемы дневников
- Реставрация архитектуры | Дневники (17)
- Реставрация монументальной живописи | Дневники (11)
- Реставрация станковой масляной живописи | Дневники (3)
- Реставрация станковой темперной живописи | Дневники (3)
- Реставрация графики | Дневники (5)
- Реставрация книг | Дневники
- Реставрация мебели и деревянных изделий | Дневники (2)
- Реставрация металла | Дневники (7)
- Реставрация керамики и стекла | Дневники (2)
- Реставрация скульптуры | Дневники (2)
- Документы, литература | Дневники (4)
- Реставрация ткани | Дневники (1)
- Реставрация и воссоздание позолоты | Дневники
- Теория и история| Дневники (4)
- Атрибуция и экспертиза | Дневники (2)
- Исследование и хранение | Дневники (6)
- Разное | Дневники (22)
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Loading
А знаете ли вы?
Поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.
Опрос
Конгресс, конференция, семинар
Оповещения о конференциях, семинарах, форумах. Внести информацию.